武秀之：音乐民族化的探路者

现代豫剧《走出一线天》

本报驻河南记者  陈关超

    同一团队，不请任何外援，在一天内依次出演西洋歌剧《茶花女》、现代豫剧《走出一线天》和音乐剧《中国蝴蝶》3场大戏。新年伊始，郑州大学西亚斯国际学院礼堂的这场演出，现实演绎了“假声位置真声唱法”，令国内业界20余名资深专家和各级领导交口称赞。

    这场“三合一”教育创新的“探路者”就是郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院院长武秀之。

    1959年在武昌，武秀之有幸与毛主席在一次会议上讨论关于西洋音乐民族化的问题。20年后的1979年全国第四次文代会上，中国音协原副主席赵沨告诉武秀之，周恩来总理曾说过：“在实践中已经产生了3种唱法，一种是《茶花女》、一种是《白毛女》、一种是《七仙女》，三女能不能合作相互借鉴？也许将来会产生一种新的什么女。”并把这个项目交给了武秀之。

    一句嘱托重如山，从此武秀之许下了一生的承诺。37年来，她从声乐教学起步，接受诸多先进的理念。历经艰难探索，独创了一套系统的教学方法“假声位置真声唱法”，随后她的“声乐教学改革与民族歌剧专业的创立”获得了“国家级优秀教学成果奖”。

    “假声位置真声唱法”，也就是“三合一”唱法。即在同一个学生身上实现美声、民族、戏曲3种唱法有目的性、有针对性的培养。通俗地说，就是他们唱什么像什么，声音干净，转换到位，唱此则不沾染携带其他痕迹与味道。

    她以郑州大学西亚斯国际学院歌剧音乐剧学院为平台，经过几十年的教学探索与实践，培养出了一大批美声、民族、戏曲3种唱法集一身的歌唱人才。

    河南省委常委、宣传部部长赵素萍等纷纷为武秀之点赞。认为武秀之既是教育界的优秀代表，也是文化界、文艺界的优秀代表，在华夏历史文明传承创新区建设中，武秀之是先行者。