卧虎

当代的中国文坛，有两位汪老，历久弥新，常常为人津津乐道。究其原因，一是他们淡雅亲和、大气包容的个人魅力，二是在当代文学史上，他们的典故和轶事也特别多。前一位汪老是作家汪曾祺，后一位汪老是编辑家汪兆骞。当然，曾祺老同时也是编辑家，兆骞老同时也是作家，同居京华和文坛的要塞，不过工作和侧重点不同而已。

曾祺老以编剧《沙家浜》名闻天下。他的小说和散文，寓奇崛于平淡，休机巧于南山，更是短篇小说圣手和文体家。他的《受戒》《大淖纪事》《蒲桥集》，当年不少著名青年作家都能背诵其片断，影响力至今不衰，醇厚绵长如陈年老酒，愈加回味悠长。兆骞老呢，他长期任要职的人民文学出版社、《当代》杂志，曾推出过全国一半以上获茅盾文学奖的作家作品，于中国文学史上是独一无二的。同时，王蒙、冯骥才、张贤亮、莫言、陈忠实、王朔、阿来、张抗抗、铁凝等著名作家皆为其师友。两位汪老的身上，可以说浓缩了半部中国当代文学史。而兆骞老“英雄不问出处”推介新人的方式，我以为，远有1988年以长文《侃爷王朔》向社会力荐王朔，近有两度力荐晴月的长篇小说《相伴》最有代表性。他们的故事，向我们彰显了编辑和写作都是眼光的艺术，同时也是情怀和人格的艺术。

20世纪六七十年代的中国文学，整体上说，小说、诗歌、散文等，同京剧的样板戏一样，充满了革命浪漫主义的同时，也有着假大空、模式化的羁绊。而上世纪80年代王朔于小说界的出现，与北岛于诗歌界的出现，贾平凹于散文界的出现一样，于兆骞老眼中，是一股股冲破固有的落后的文学观的清流，有拨乱反正、回归真情之效。当然，这也是他当时置许多疑惑的眼光于不顾，向文学界、向社会力荐王朔的原因。其实，从历史来看，这也是改革开放于文学界的一种正常反映。只是，这种非凡的眼光和勇气，以及支撑它们的胆识、情怀和人格，对不少人来说，只会在大风大浪过后，才来得及细细品味和感悟。

进入21世纪，随着社会形态的变化和不断成熟，中国的文学担当，在注重了心灵史和人性的书写之后，又回到了家国担当。这个时候，兆骞老以敏锐独到的眼光，从朋友推荐的作品中看中了晴月的长篇小说《相伴》。

《相伴》的故事并不复杂，却能于简单之中寓丰富，使人想起托尔斯泰《复活》的结构法。罗小凡的成长，虽与聂赫留多夫的成长不同，但精神上成长与成熟的历程，却是同样苦难坎坷的。而这些苦难坎坷，于弱者是灾难，于强者却是财富。可以说，罗氏与聂氏的成长，也是一代人成长的缩影，而作品作为作家灵魂的自传，实际上也是作家成长成熟的过程。我想，在潜意识之中，这也是兆骞老看重和一再推荐《相伴》的核心价值所在。因为《相伴》同《复活》一样，明线是爱情，暗线却是写时代和社会。因此，兆骞老作为名编，不唯名家而厚新人，所以才有拒凌力、严歌苓这样的名家平凡之作，而力推晴月这样的新人新作的魄力和眼光。何也？良知也，人格也。

晴月，小说的长中短小四体皆备，最擅长的是长篇小说和小小说。中国有两个著名的作家群，都在河南，一个是南阳作家群，一个是周口作家群。南阳作家群，当代出了姚雪垠、张一弓、二月河这样引领中国文坛风骚的大家；周口作家群，也出了刘庆邦、孙方友、墨白这样的中国短篇小说之王、世界小小说之王、有中国最后一位先锋派作家之誉的名震文坛的大师和名家。因此，生活和成长在这样的作家群环境之中，有兆骞老这样的名编名家力推，我们有理由相信在不久的将来，晴月也一定会成为周口作家群的骄傲、周口人的骄傲。