张伯驹少年观戏

□ 任动

著名红学家冯其庸说：“张老是一位旷世奇才，他于书画琴棋无所不通、无所不精，而且还精于戏曲，于京昆两途，可谓当行出色。”张伯驹不仅精于戏曲，是戏曲理论家，编著有《近代剧韵》《乱弹音韵辑要》《二进宫剧谱》《空城计研究》《京剧音韵》《红毹纪梦诗注》等著作，还能粉墨登场，亲身实践。他于京、昆两途，皆当行出色，唱腔韵味醇厚，念、做、打有板有眼，舞台经验颇为丰富。

张伯驹登台表演时，常以“冻云楼主”为名，曾与袁克文同台演出。袁克文为袁世凯次子，字豹岑，号寒云，虽出身贵胄，却心慕名士风雅。他与张伯驹一样，酷爱戏曲，雅好诗词，故在彼时的文化圈中素有“中州二云”之称。亦由此可知，张伯驹的戏曲理论并非空谈，而是植根于舞台实践，且颇具现实指导意义。

梅葆玖先生说：“在近代历史上没有张伯驹等人的建树和努力，就没有当代京剧的辉煌。”此语评价极高。张伯驹对戏曲的兴趣和爱好始于少年时代，他在戏曲方面的聪慧和才华，也在少年时代初见端倪。他的少年时代在天津度过。当时天津的下天仙茶园、丹桂茶园、元升茶园等处，戏曲演出频繁，张伯驹常流连其间，耳濡目染。杨小楼、阎岚秋、白文奎、薛凤池、李吉瑞等名家的著名唱段，他听过之后便能随口学唱，且颇有韵味。可以说，戏曲的种子早已不经意间进入了少年张伯驹的心田。

“油布遮车驶铁轮，端阳时节雨纷纷。飞叉大闹金钱豹，凛凛威风欲夺魂。”张伯驹的这首七言绝句，乃《红毹纪梦诗注》的开卷之作，记述的是他7岁时，在天津下天仙茶园观看杨小楼演出《金钱豹》的情景。“此为余生平观乱弹戏之首次，至今已七十年，其印象犹似在目前也。”张伯驹从小跟随父亲张镇芳等人去频繁观戏。当时的天津，南市大街是最热闹的场所，东边是下天仙茶园，西边是丹桂茶园，皆是极负盛名的演戏观戏之所。另有一处元升茶园，虽是规模不大，声誉却不前二者之下。张伯驹常往观戏的场所，主要是这三家茶园。他曾在这些地方观看过杨小楼的《金钱豹》、孙菊仙的《朱砂痣》、李吉瑞的《独木关》、元元红的《辕门斩子》等，“皆道元元红绝艺，辕门斩子胜谭家”的诗句。他看过了著名童伶、谭派“小小余三胜”，即余叔岩和汪派小桂芬的演出，诗曰：“童伶两派各争强，丹桂天仙每出场。唱法桂芬难记忆，十三一是小余腔。”

幼年的张伯驹不仅在天津观戏无数，还于北京省亲时经常出入戏园，进一步涵养了其对传统戏曲的浓厚兴趣和深厚情感。“节到端阳入暑初，门悬龙虎避邪符。茶园观看混元盒，致美斋尝抓炒鱼。”“回思观剧在童时，谭字高标纸上题。朱粲但看花脸好，不知谁是叫天儿。”这些诗作，记述的都是他10岁时赴京探望居住在潘家河沿的张锦芳一家时，顺便在北京广德楼、文明茶园等处观戏时的情景，而时隔多年，他仍感慨道：“当时情景，似犹在目前。”