我见青山多妩媚

徐爱峰扮演的诸葛亮。

徐爱峰（中）给弟子讲戏。

徐启峰 文/图

5月8日上午，河南省越调剧团正在排练一场戏——《收姜维》，越调名家、唱了几十年主角的徐爱峰在戏里担任一个跑龙套的小兵。

“《收姜维》是大戏，演职人员将近百名。这场戏我演了几十年，从一名小兵演起，现在又回到小兵。年轻人起来了，越调才有希望。”舞台的灯光不再追着她，她依然享受演出的快乐。

40多年前，她踏上越调艺术之路，再也没离开过。

父爱如山

徐爱峰祖籍平顶山市鲁山县辛集乡徐营村，背依隐隐青山，南临沙河。在这个平凡村庄里，越调扎了根，徐爱峰的父亲是村越调剧团的二胡乐手。

“我的爸爸高、瘦、英俊，十里八村叫他‘小罗成’，不仅会拉弦子，戏也唱得好。”受父亲影响，徐爱峰从小就会唱戏。

1982年，徐爱峰13岁，当民办教师的父亲从报纸上看到周口地区戏校招生60名学员的简章，便鼓励女儿去试试。这60个名额，是越调大师申凤梅先生用心从省里申请下来的，面向全省招生，要为越调剧种培育一批后继人才。

这次招生，全省瞩目，大约6万名孩子参加初试，最终600名孩子进入复试，徐爱峰是其中之一。

复试前一天，鲁山县下起大雨。父亲幽默地说：“老天爷给咱浇好运，同时也是在考验我们呢。”他细心地用塑料布包好被子，撑起一把伞，护着女儿走出家门。

他们步行6公里，来到辛集乡火车站，搭乘一列慢火车来到漯河，再转公共汽车，一路颠簸，辗转来到周口时，天色已是漆黑，雨也下个不停。他们在候车室的木联椅上铺开被子，在此过夜。联椅窄，父亲担心她摔下来，就坐在边上挡着，坐了一夜。潇潇雨声中，徐爱峰睡得很安稳。

第二天，他们找了一家旅馆住下，被子是自带的，只租一张床，父亲舍不得多花一分钱。考试路上，父亲说：“得吃饱了饭，才有力气唱。”路过一家卖熟牛肉的店铺，父亲买了5毛钱的牛肉，当时一斤牛肉1.8元。

面试时，徐爱峰唱了一段越调《火焚绣楼》，刚唱了三四句，就被老师打住了：“不用唱了。你会割麦吗？表演一下。”

徐爱峰年龄小，没割过麦，当即意识到，这是老师考她表演呢。她左手拢麦，右手挥镰，低头向前，十分卖力。

老师笑了：“你累不累啊？”

徐爱峰伸手擦了一把“汗”，气喘吁吁地说：“累也得割啊。”

她的机灵样，逗得老师们哈哈大笑。

出门来，父亲问她考得怎么样，徐爱峰怯怯地说：“刚唱几句就不让唱了，可能是唱得不好。”

父亲安慰她，指着门口停着的几辆吉普车说：“你看，人家都是坐车来的，我们比不了，能到周口见见世面，就好。”

几个月后，一封挂号信送到了徐家——徐爱峰被录取了！那年12月，徐爱峰走进周口地区戏校，开始了7年的学习。

很多年过去，夜宿周口汽车站的那个雨夜，徐爱峰一直觉得犹如昨日，父亲给她买的那块牛肉，味道美过她后来吃过的任何珍馐。

高山仰止

戏校7年，徐爱峰每年都是三好学生，每学期结束都会捧着一张奖状回家。周末、节假日，别的孩子回家了，她还在教室里练功，那时候车马慢，鲁山离周口太远了，她舍不得花路费。

青衣、彩旦、花旦、老生、小生的戏她都学，是个多面手。她在学校就听老师们说：“申凤梅大师36岁前是唱旦角的，36岁后改唱老生，所以大师的唱腔融入了旦角的技巧，吐字清晰透彻。年轻人多学点，行当宽些，对以后的艺术道路有好处。”

做学生时，在徐爱峰眼里，申凤梅是一位“神”——她拍过电影，受到过国家领导人接见，戏演到哪里，都是全城轰动，剧场爆满，掌声雷动。

她没想到，自己有朝一日能和大师直接配戏。1986年，徐爱峰进入河南省越调剧团实习，与申凤梅、何全志、陈静、田发根等一众越调名家同台演出，那时她只能演没有一句戏词的小兵或丫鬟。申凤梅大师平时对年轻人要求很严，出外演出，每天早上要求必须到舞台上练功，一天也不能间断。申大师教她很多越调唱段，耐心认真，一字一句、一声一腔，包括音准、韵味等，对每个细节都抠得很严，徐爱峰认真聆听，用心揣摩其中的技巧，受益匪浅。

越调有三大经典名戏——《收姜维》《诸葛亮吊孝》《李天保娶亲》，每到一处几乎是必演剧目。1989年夏，剧团在洛阳栾川演出时，担任主角的陈静老师家里有急事，连夜赶回周口。而第二天的戏，《诸葛亮吊孝》她演小乔，《李天保娶亲》她演张妻，戏量都很重，戏票早已售完，怎么办？谁来救场？

申凤梅大师询问团里的演员：“谁会演这两个角色？”

徐爱峰心里燃起一团火，却不好意思张口。这时，年轻的鼓师陈海洋说：“我推荐徐爱峰，她学会了，她能演好。”

徐爱峰站出来，表演了小乔与张妻的戏。申凤梅看了很高兴：“只要戏词不忘，调度错一点没事，我们几个老师在场上会兜着，放心大胆演吧。”

试演后，徐爱峰请陈海洋给她指导这两个人物每一场戏的锣鼓点和调度，经过反复练习，熟悉了舞台，手眼身法步也基本到位了。

演出大获成功，观众们的掌声响彻全场。徐爱峰的表演受到团里老师们的一致好评，申凤梅特意奖励她5元钱，笑着说：“救场如救火，你今天演主角了，应该奖励。”

这次救场，让徐爱峰脱颖而出，受到申凤梅大师的关注，之后她们还合演了多部戏。1991年的戏曲小品《王华嫁母》，她们演一对婆媳，从吵闹不停到后来相互理解、相互扶持，这个戏获得全国首届讽刺幽默小品 “杂文报杯” 大奖赛金奖；在《收姜维》《诸葛亮吊孝》《李天保娶亲》等经典剧目中，徐爱峰也都扮演了重要角色，与申凤梅大师配戏；1994年，申凤梅大师在北京演出《七擒孟获》，她也和大师配戏，扮演了剧中女洞主……

“排练戏曲小品《王华嫁母》时，我有一句念白：‘母夜叉，你给我滚！’要求媳妇指着婆婆脸骂。我不敢，申老师就拿着我的手点在她额头上说，就这样，这是演戏，上了舞台，进入剧中，我不是我，你也不是你，是婆婆和儿媳。你要表现出恶毒劲儿。我试了几下，才做得自然。”想起与申老师配戏，徐爱峰脸上闪着笑意。

“申大师教会我很多演唱技巧，比如‘唱中带笑’‘偷字闪板’，还有咬字、喷口……这是课堂上学不到的细节，她对演戏的全情投入，更是让我见识到老一辈艺术家的敬业精神。”徐爱峰回忆说，“每次演出前，申老师总是提前半个小时化好妆，闭目默戏。职业生涯末期，她身体已不好，但是一登台就容光焕发，唱腔高亢激昂，精神饱满。戏比天大，视观众为上帝，她一辈子就是这样做的。”

山海相依

如果说申凤梅是徐爱峰艺术之路前期的指引人，那么陈海洋则是她一生的依靠。

陈海洋是一名优秀的鼓师，掌控着一场戏的节奏。他出身剧团家庭，父亲给申凤梅打了一辈子鼓。1989年徐爱峰能够与申凤梅配戏，就是陈海洋推荐了她。那时他们都是二十出头，情窦初开的年龄，相互欣赏、携手共进。徐爱峰为戏的付出，他最清楚，知道她所缺的，是一次机会、一个舞台。

每次接演一个主要角色，陈海洋就会帮徐爱峰把戏排练几遍。“打，打，打打打打乙打乙……仓……”口念锣鼓经与唱腔默契配合，一直到完全掌握动作。他是掌握全剧节奏的鼓师，对全剧和剧中人物都非常熟悉，被同事们称为“副导演”。艺术上的相互支持，让两颗年轻的心，越走越近。

1992年，他们走进婚姻殿堂。婚礼上，一位朋友打趣说，你们名字里一个有“山”，一个有“海”，祝你们海誓山盟、白首相依。

少年子弟江湖老。演戏绝非舞台上的那一刻璀璨夺目，其背后有很多不为人知的艰辛磨难——星夜赶场、风餐露宿、带病演出……他们坎坎坷坷经历过，酸甜苦辣都尝过。

1992年，徐爱峰在一次演出中，由于精神高度集中，加上身怀有孕，身体极度虚弱，眼前一黑，实在坚持不住，一下摔倒在舞台上，也落下了常年疼痛的病根。她靠吃止疼片来缓解，硬抗了十多年。

2003年，她的病再次复发，疼痛难忍，身体僵硬，无法行走。丈夫带她四处求医，经过郑州、北京、上海等地专家诊断，确定为强直性脊柱炎。这病致残率高，难以除根，因当时治疗手段有限，也被叫作“不死的癌症”。

上海专家说，这病也能治，打国外进口的生物制剂，一个月得一万多元，后期也得保持一定剂量维持疗效。他们的微薄工资无法承受，陈海洋说：“就是倾家荡产也要给你治病。”他们花光积蓄，借遍亲朋，控制住了病情。出院时，徐爱峰哭了：“你对我太好了，要好一辈子。”陈海洋握住她的手，眼含热泪：“你放心，放心。”

相濡以沫走过30多年，他们在事业上都已功成名就，从红花转为绿叶，努力地托举着年轻人。他们不再是铁打的主角，但是二人联袂参加活动时，徐爱峰唱上一段，陈海洋依然念着音乐过门，配合得甚是默契，一如少年时。

我亦是山

艺路艰辛，徐爱峰却从未停止攀登。早在1991年，她就与申凤梅大师合作，作品获得全国奖项，随后又接连获得中国戏剧“红梅大奖”、河南文华奖等几十项含金量极高的奖项。2010年，刚满40岁的她被评为一级演员。

这些艺术成就的取得，是她勤奋好学、精研业务所致，当然也少不了诸位大家的扶持。申凤梅对她的提携已有述及，另一位越调名家陈静对她亦影响巨大，徐爱峰扮演的很多角色，都是陈静老师以前扮演的。她虽未正式向两位老师行拜师礼，但是师徒情谊早已结下。

2012年2月，河南省戏曲界举办《梨园春》“薪火相传梨园情”名家收徒活动。徐爱峰经省政府领导推荐拜毛爱莲大师门下，受赐艺名“小爱莲”。毛爱莲大师与申凤梅大师是越调的两座高山，申凤梅被称为“活诸葛”，毛爱莲被誉为“越调皇后”，她能得到两位大师的亲传，幸甚至哉！

她演过申派的诸葛亮、李天保、佘太君、小乔等角色，沉稳大气，唱腔苍劲；她亦主演毛派的白奶奶、张爱莲、洪美荣，或活泼俏丽，或泼辣诙谐，唱腔婉转，扮相俊美。承申派之大气，融毛派之柔美，生旦全能，刚柔并济，徐爱峰成长为当代越调的“多面女王”。

2017年、2018年，已经成名成家的徐爱峰两次公开收徒近10名，越调艺术，薪火相传，她也成为传火者。她从仰望高山，慢慢成长为一座高山。那山，妩媚而坚定。

“越调，我将唱一辈子。”徐爱峰说。她见过最美的风景，也正在成为别人眼中的青山，正如那句“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。