（接上期）

一九二

“铁钩锁”，中国画用笔之技法。笔势往来，若铁丝纠缠。南唐后主李煜善用此法，与唐柳公权书法的用笔极为相近。黄庭坚《次韵谢黄斌老送墨竹十二韵》：“江南铁钩锁，最许诚悬会。”自注：“世传江南李主作竹，自根至梢极小者，一一钩勒成，谓之铁钩锁。自云惟柳公权有此笔法。”清查慎行《高斯亿为余画竹以诗报之》：“忽然幻作铁钩锁，世有诚悬应识我。”

书画同源，此画技亦为书法所用，黄庭坚《跋翟公巽所藏石刻（二）》：“柳公权《谢紫丝靸鞋帖》，笔势往来，如用铁丝纠缠，诚得古人用笔意。”黄庭坚认为，柳公权的《谢紫丝靸鞋帖》，在笔势上如同铁丝相互纠缠，完全是得了古人之笔意。诚悬得此法，谓其书刚劲有力，结体紧凑，笔画之间穿插避让有度。“铁”谓刀法，以刀代笔，祛免纤弱之疾；“钩”指笔法，圆转遒劲，远离滞断之病；“锁”为章法，浑然紧扣，避开松散之虞。

一九三

从薄至厚，进也，故薄者厚之基；从死至活，跃也，故死者活之机；从生至熟，达也，故生者熟之阶；从方至圆，转也，故方者圆之梯；从繁至简，舍也，故繁者简之师；从躁至静，变也，故躁者静之霓；从滑至涩，止也，故滑者涩之济；从正至奇，孵也，故正为奇之母；从实至虚，境也，故实为虚之墟。

一九四

杨振纲《诗品解》：“文章之妙，全在转者。转则不板，转则不穷，如游名山，到山穷水尽处，忽又峰回路转，另有一种洞天，使人应接不暇，则耳目太快。”

小楷精神处，亦在转折。发笔转折处不啻锋棱显豁，间架特立，更见清劲俊拔，姿媚横出。

转，为“蓦然回首”；折，为“柳暗花明”。转为圆，圆以融合；折为方，方以造势。转折得当，方圆俱备，小楷善矣。

一九五

若刻意飞白，字则无依托；若无视飞白，字则不泛活。

书因风格而异，故韵则悠长；字因和而不同，故体呈多姿。

（未完待续）