李郁

我与段文先生熟识还是近几年的事，主要因缘是我向他请教诗歌创作事宜。

和段文先生认识的人都知道其为人温文尔雅，言不高声，谦谦如也。相识后知先生能饮，几杯过后，语言畅达，性格直率，乐陶陶尽显天真。

约五年前，有一次推杯换盏在太康，我俩却如话家常般聊起西华。当酒酣耳热之际，我盛赞西华诗书画，他听了很有感触，直语于我：“我以前曾想过，我在书法方面比不过刘登龙，绘画方面练不过理勤功，可西华也不能光有书画啊，那我在哪方面能好些呢？那我就写诗吧，在写诗这方面，让他们超不过我，相互之间也就各有所长，这样我就致力于诗歌了。”

言语之间，不仅使我感到他的雅兴，感到他的努力与自信，更感到他对文化事业的执着与坚守。他这几句话，让我有醍醐灌顶之感。我想，他说的这些哪是说西华啊，他是在说周口啊，在周口他的古风及律绝诗作，谁又能超得过呢？

段文先生是中华诗词学会理事、中国散曲研究会会员、河南诗词学会副会长、河南诗词学会散曲工委顾问、周口市诗词楹联学会会长，著有《三溪集》《南曲小令格律》《沙颍诗词曲选集》等。

因爱诗歌，我曾几次叨扰先生，请教韵律，请教平仄，请教起承转合等。创作律绝诗的声韵，目前仍是双重标准，可新可旧。然而我发现，有学创作律绝的人，连起承转合都未知，更不要说意境、意象，却张口闭口“平水”，好像不“平水”就没“水”，好像只有“平水”才是高雅的，而新韵就是粗浅庸俗的，只有“平水”出来的律绝才是正统的诗，还有人说服我也写“平水”，这使我不知如何是好。

带着这样的疑惑，我怀着惴惴不安的心情向先生请教。想他作为一个资深诗人，会偏向于“平水”，或者来个折中，没想到先生直言，创作律绝要用新韵，还批评固守“平水”是僵化。现在的人说现代汉语，为什么要用古人声调去写诗，鼓励我以新韵创作旧体。他支持新韵创作律绝诗歌的主张，使我既感意外，又深受鼓舞，更使我有了用新韵的底气。

先生不仅诗词曲三者兼善，书法造诣也深厚。他为淮阳弦歌台藏经楼自创自书的楹联，便充分展现出文人书法所特有的蕴藉与古朴。

2021年，我读了他的古风体《二板桥头独酌待月吟并序》，感到此诗作得极好，就为之写了千字的评论。后来他跟我说“诗写得不好，评得好”。这一句自谦的妙语，简练如诗且含义丰富：谦虚、幽默、礼貌，还高抬了我。

近几年来，先生为弘扬家乡文化费心、费时、费力，先后编著了《<习阳集>校注》《西华古代诗词选释》。前者是对明代西华举人王云明个人文集的校注，后者则是西华数百年诗词的集大成之作。他以一己之力，四处奔走，搜集整理。

眼下，他仍每天往返图书馆，忙于搜集历代西华文人的科考史料，计划为西华县的进士、举人写传略文本，以便结集。

我和段文先生是同龄人，都年逾古稀，倏忽几年未见，有时电话求教顺便问候，知他身体康健而读写不辍，仍在为文化事业笔耕不辍，虽至晚景，犹为霞满天。