二胡是我国民族乐器中有特色的一种乐器，它善于表现欢快、明朗、高亢、激昂的情绪，是器乐一种具有代表性的独奏乐器，在地方剧种更占有独特的地位。如豫剧、评剧、秦腔、晋剧、河北梆子、老调、丝弦等剧种，均以二胡作为伴奏乐器。半个对世纪的豫剧二胡的舞台实践，我认为戏曲伴奏有四大要点：“领”、“托”、“烘”。

　　所谓“领”，是领出感情，领出速度，领出调高，领换板式。领出感情就是在演员未出场之前，已由伴奏揭示给观众演员上场后的情绪是喜是悲；领出速度就是未进入唱腔之前，首先由乐队把唱腔的节拍速度给领出来，以把握唱腔节奏的稳定性，让演员沿着统一的速度进行演唱；领出调高就是把这段唱腔应的是什么调子，让演员把握住音准，才能不凉弦不走调；领换板式，特别是核心唱段，由于感情复杂，需要多种板式组合起来才能完成它的需要。比如由慢板转流水，由流水转二人，在有二人转垛子等等，这就必须由乐队领换板式。在转板时乐队特别是注意稳住节奏，过门清楚，使演员有个明显的接口之处，这样才能叫演员接得自然，唱的舒服。

　　“托”，就是托腔。就是在进入唱腔，乐队的力度一定要弱下来，轻轻托扶它，使唱腔不那么单调乏味。好象扶着它走路，既不压腔又使演唱者有一种舒服感，切忌喧宾夺主。

　　“包”，就是包腔。在每句唱腔之后有一段音乐，也就是过门，把上句与下句的唱腔连接起来，这称为承上启下，转换感情的包腔音乐。在演奏这些音乐时，乐队的力度要与托腔伴奏有明显的对比，而它更是情的再现，加重感情的速度。这就是演奏员不仅要熟悉唱腔，而更应该了解每句唱腔的感情。

　　“烘”，就是烘托出不同人物喜、怒、哀、乐的感情气氛。根据感情的起伏，演员的感情变化，演员的抑扬顿挫，都应烘托得恰如其分，达到同声相应同气相求，珠联璧合，天衣无缝的良好伴奏效果。我认为“领”、“托”、“烘”是戏曲乐队必须掌握的四大要点。

　　另外，一个好的伴奏员，必须善于借鉴，勇于提高，勇于创新。我在多年的努力下，练了不少二胡独奏曲，如《二泉映月》、《三门峡畅想曲》、《战马奔腾》、《豫北叙事曲》等，使我在伴奏技巧上有很大的提高。多年来，戏曲音乐唱腔在大踏步地进行改革创新，伴奏也应该紧随时代要求，不要墨守成规，死走老路子。