书法家邢西军是我多年的朋友，我十分敬重他的书法艺术，叹服他几十年临池不辍、博采众长，尤其是他师古化今、自出机杼，更是让人感佩不已。前不久，《书法导报》以对开两个整版的篇幅，介绍了他的行书作品。为老朋友欣喜之余，不惧浅陋，以一外行人的身份说几句外行话，聊博西军先生及各位书家一粲。

　　中国书法是中国独有的国粹。无论是笔墨出现之前的甲骨，抑或是笔墨出现之后的各书体，其线条、点划、单字结体、整篇布局，或端庄严谨，或潇洒飘逸，或骨棱挺拔，或灵动妩媚，或拙或巧，或憨或稚，无不给人以极大的艺术愉悦。

　　西军浸淫最多的是行书，面世最多的也是行书。作为书法艺术，在诸多书体中，最好写的是行书，最难写的还是行书。说行书好写，是说中国文化人有汉字功底的，掂起笔来都能来两下子；说行书难写，是说行书这种书体，其实是反映了一位书法家的综合素养。况且用毛笔书写要熟知毛笔的性能，知道章法结构，通晓布局变化，看似在不经意间的运笔，展示出精细独到的匠心来。

　　西军的行书斗方多以稚为胜；行书对联以稳健称善；行书条幅则于端庄中透出灵动来。其用笔多喜中锋，一如书家本人，性直而实，故其中锋运笔的书作不故作深奥，又力避了险怪，在法度之中尽显书家深厚的传统功力。西军用墨取润，故字给人以暖。西军极少用枯笔焦墨，所以其书作无涩、滞之诟病。若概言之，则西军先生的书法作品可称率真一路，换言之，书法家西军先生不以媚取悦他人，实则是挥洒的本真。相比之下，现在一些急功近利的写家，临帖不多，读帖更少，却以新新书法障人耳目，动辄以险、怪、奇、涩、滞惑人，着实让人不敢恭维。

　　我除喜西军的行书对联外，尤喜他的行草作品，如其行草长卷。从他的行草作品中，我们总能看到王右军、米南宫诸位圣手的影子。

　　朋友不作溢美词，西军或可追右军。外行人论道，或许走板跑调，在所难免。姑妄言之，姑妄听之吧。