在“周口作家群”中，柳岸是一位创作起步较晚，但一起步便迅跑的女作家。近几年来，她在繁忙的工作之余，创作了多部精神高蹈而艺术精致的小说作品，并摘取了河南省第五届文学艺术优秀成果奖、周口市第一届文学艺术优秀成果奖等多项主流文学大奖，显示了扎实的艺术功底和超强的文学实力。

　　柳岸曾当过乡镇妇联主席、副书记、镇长，现任淮阳县科技局长，也算是官场中人。她对官场的波诡云谲、风云变幻，官场中人的酸甜苦辣、命运沉浮，自然体会很深。因此，柳岸创作了不少描写官场中人命运沉浮的官场小说，如《黄了绿了》、《幻灭》、《春寒》、《把我丢了》、《失踪的女人》、《归真》、《聊吧随录》等等。

　　柳岸的官场小说，不像近些年来涌现的大量官场小说一样，“在描写腐败者的腐化生活方面倾注了过大的热情，写当权者的私生活，写夜总会里花天酒地，写桑拿房见不得人的鬼事”。柳岸的官场小说超越了当下同类小说普遍存在的宣讲为官之道，书写淫靡生活细节惟恐不够详尽的创作病象，而是以官场为平台，重点写人，写官场中人的异化，揭示社会权力机制对人心灵的腐蚀。池永文说：“人在官场，追求职务提升是自然而然的事。可是在追求的过程中，人的进取心、羞耻心、智慧、狡诈、贪婪、无奈等性格都会被集中表现出来，可以在某种程度上说，官场是人性表现最彻底的地方。”柳岸官场小说中的“官场”就是“人性表现最彻底的地方”，我们在她的小说中看到，人一旦进入官场，就身不由己了。对他们而言，“没有道德伦理，只有欲望所需”，“进入官场，升迁就是灵魂，谁都无法回避”。《幻灭》中的杨春，是个很重感情的性情中人，为了真爱，牺牲了很多，但他同样也非常在意自己的前程，他对白雪说：“我走的就是这条道，怎么能不在意？人只要进入这个圈，谁都会在意的。”而且一些人身处官场，身份也变得复杂起来，“同一个人，一会儿是爷，一会儿是孙儿”。面对下级，可以指手画脚、颐指气使，但见了上级领导，就要塌小架、装孙子。长期浸润在官场，必然会丧失主体自我，“人在权、钱、欲中就会裂变”，最终异化成为“欲望的机器”，终日只想着自己的进步，为了前程可以不择手段，出卖人格。《把我丢了》中的胡一蠖，为了进入处级后备干部的序列，给参加投票的领导干部一个不漏地挨个打点，甚至把妻子蓝藻都作为“礼品”拱手送人。在胡一蠖等人身上，我们已经看不到人性的美好与道德的良善，人之为人的底线被肆意突破与践踏，从而异化成彻头彻尾的“政治动物”。

　　部分官场中人把升迁置于人生第一要务，究其原因，首先是根深蒂固的“官本位”思想在作怪，做官就意味着有权力，而有了权力，就可以多吃多拿、多贪多占。其次，就像《聊吧随录》中的侯书文说的，“总归一切是从‘钱’字开始的”。有了钱，可以过上常人难以想像的奢靡生活，比如《归真》中的陈嘉仁，仅是乡镇的党委书记，一个小小的科级干部，但日常生活、吃穿用度，都讲究名牌、气派和品位，“洗浴要水疗，吃喝鲍翅宴，空闲时间做保健。小车的后备厢里都是茅台、五粮液，软中华、苏烟。平时穿戴用度，自然都是名牌了，就连袜子也百十块钱一双”。而且腐化堕落，乱搞女人，包养二奶，甚至去嫖娼。《聊吧随录》中的侯书文，任颍川县委常委、副书记，抽的是“黄鹤楼”牌子的香烟，最喜欢喝七两装的茅台酒，以五星级豪华大酒店的“红地毯”总统套房为“行宫”。《把我丢了》中县委组织部长严实镐，喜欢价格不菲的法国波尔多、勃艮第等洋酒，常常在众人面前“大谈酒经”，家里更是陈列不少各种类型的珍品葡萄酒。这些官员的奢华生活，让人触目惊心。有了权力和金钱，气派和优越感也随之而来，与此同时，这些官员们的虚荣心也如野草般疯长，他们“喝茅台不是喝酒，而是喝那种尊贵”。为了进一步满足虚荣心，他们就想攫取更大的权力和更多的金钱，而忘掉了他们的权力是人民赋予的，也忘掉了肩上的责任，只为一己私利，就可以违背道德良心，甚至触犯法律。当然，违纪违法必将受到严惩，结果是，陈嘉仁被判10年，侯书文被双规之后，畏罪自杀。

　　陈兴伟认为，“官场小说履行的正是文学的反腐使命”。但当下官场小说的病象之一，是写腐过甚，而倡廉不足。柳岸的官场小说则超越了这种创作病象，她自觉担当起“文学的反腐使命”，在其官场小说里，有一种很朴素的观念贯穿其间，那就是“多行不义必自毙”。随着党和政府反腐倡廉力度的日益加大，凡是不能严格要求自己，腐败堕落的官员，终究逃脱不了法律的制裁。柳岸的官场小说能够给人以希望，具有光明的结尾和正确的价值取向。她笔下的违纪违法官员，要么锒铛入狱，如陈嘉仁；要么自绝于人民，如侯书文；要么精神崩溃而发疯，如《黄了绿了》中的县委石书记。给违纪违法官员设置可悲的下场，显示了柳岸官场小说干预生活的创作意图，意在用小说的艺术形式，张扬反腐倡廉的社会风气。