我看的第一部电影是《红孩子》。
那时，刚满七岁。听说城里的大电影院要放映一部儿童故事片，我便跟着伙伴们到了电影院。票是五分钱一张。掏钱买票时，发现自己的口袋不知啥时间破了个洞，千辛万苦从母亲那里淘来的几枚硬币都从那个该死的破洞里漏掉了。看着伙伴们都买了票进了场，我急得几乎要哭起来。正着急之间，一个熟悉的男人从我眼前走过。这不是我表舅吗？我像落水的人忽然抓到了一块救命的木板似的，一下子抓住了表舅的衣角。表舅低下头，看到是我。大概从我乞怜的眼神里看出了我的渴望，猜测到了我抓他衣角的目的。表舅很慷慨地给我买了张票。我拿了票，飞快地跑进了电影院里。那是我人生第一次看到的第一部电影。多少年过去了，《红孩子》的故事已记不真切了，但是，电影艺术所创造的那种魅力和氛围带给我的震撼，让激动和兴奋伴随我渡过了漫长的少年时代。
我想，我就是那时和电影结缘的。
喜欢上摆弄文字后，曾先后写过几个电影剧本。八十年代，写过一个反映在“文革”动乱年代青年知识分子命运的本子，寄给了北京电影制片厂。他们对剧本的框架和故事给予了肯定，并提了很好的修改意见。当时，正面临毕业分配。分到一个新单位，要好好的表现自己，给单位领导留一个好印象。把修改剧本的事搁下了。半年之后，《苦恼人的笑》等一批同类题材的电影公演。我错过了机遇，常常让自己懊悔。
后来，又写，遭遇的都是失败。
也许是痴人做梦。我这样对自己评价。但是，痴人一旦痴了，就无可救药。再后来，就“痴”出了电影《太昊陵》的文学剧本。
众所周知，太昊陵是一座气势恢弘的古建筑群，是一处观光旅游的名胜，是祭祖拜谒的圣地。为了宣传扩大她在世界华人中的影响，地方政府曾多次投资，拍摄纪录片和风光片。我想，太昊陵有这么悠久的历史，围绕她，一定发生过许许多多的故事，为什么不把她的故事写出来呢？就写出来了。写了一个饱经沧桑的男人回家寻亲的故事，写了另一个男人派他的后代回家寻宝的故事，以这两个故事为线索，演绎着曲折动人的爱情故事，演绎着全球华人血浓于水的民族情缘。用了一个泥泥狗，一个龙凤玉佩，来展示中华民族深厚的历史文化，来表现两个时代两类不同人物的两种人生价值观和不同的生命轨迹。我把善良与丑恶的较量，真诚与虚伪的搏斗，对美好生活的追求，对贪婪邪恶的抨击，都揉进了这个故事里，让这个故事好看些，让这个故事能感动人。
我带着本子，首先找影视界的专家看。到郑州找了省电影电视家协会副主席兼秘书长张志功先生，又找了省影视界的几位导演。他们对剧本给予了肯定，并提出了中肯的修改意见。这为电影的拍摄成功打下了基础。
在此之前，一直以为，拍电影是件很好玩的事。但真正的接触后，才感到，它既不好玩，且又很枯燥，又很累人，让每一位参与者都很辛苦。特别是导演和演员，尤其是主要演员。
先说演员。饰演男主角的演员叫何庭英。这个人是中国煤矿文工团的国家一级演员，是侯宝林的弟子。原来说相声，现在不说了。退休在家，搞个公司，叫北京何氏佰汇国际文化传媒有限责任公司，他任董事长。何董事长加盟《太昊陵》剧组，不是冲钱来的。用他自己的话说，是来寻乐子——老有所乐。何老寻没寻到乐子难说，可是却着实痛哭了一场。在和他千辛万苦寻找的亲人想认时，他把自己当成了“陈豫生”。他真的失声痛哭，老泪纵横，鼻涕眼泪一大把，让在场的每一位都为之动容。效果真的很好。电影公映后，那场戏让观众泪洒衣襟。何老很谦虚，他和我探讨角色的内心世界，探讨角色的每一句台词，我们逐字逐句地研究，很默契，也很愉快。他在北京做了那么大的事业，不辞辛劳参与这部片子的拍摄，让我很敬佩。何老说，之所以如此，一是接了剧本看后很感动，实现祖国统一、促进中华民族和平团结是每一个华人的愿望。这个剧表现了一个重大的主题，为此付出是我的心愿；二是故事发生地淮阳是一个美丽而又历史灿烂的地方，在这里我领略了博大精深的伏羲文化和历史文化，受益匪浅。我爱上了淮阳！
饰演女主角的演员叫王亚军，是中国国家话剧院的国家一级演员。这些年，在演艺界十分的活跃，塑造了许多著名的人物形象。行话说，是个大腕。但是，在剧组，王亚军不摆谱，没有大腕那种傲气。她的戏不多，但份量却很重。她演得极认真，也很苦。她认为自己演得不到位的镜头，不等导演说，就自己提出来重拍。那天，从早上八点半开工，一直拍到夜晚两点，她一直坚持把戏拍完。从她身上，我看到了艺术家敬业奉献的高贵品质。让我很感动。
还有个年青演员叫叶项明。他是剧中最苦的一个角色。他挨打受气，命运坎坷，受尽了磨难。角色苦，他演得也苦。第一场戏，就要往湖里跳，天气零下三度，人在岸上还冻得悚悚发抖。这个东北小伙，喝一口烈酒，一咬牙，就跳进了芦苇丛里。后来，被坏人打死，还要扔进大湖里。导演不忍心了，连打他的那帮“坏人”也不忍心。我是编剧，是我要扔他的，我也不忍心了。可是，又不能改戏，就想起了一家游泳池。最后把他扔进了游泳池里。小叶演戏很苦，下了场却很快乐。他歌也唱的好，并录过专辑。因此，不演戏时，嘴不闲着，哼哼唧唧地唱，很好听。戏拍完后，他一直在北京打拼，逢年过节给我发个短信问好，让我很高兴。
再说导演。在拍《太昊陵》之前，我对康征很崇拜。因为他拍摄的《黄河东流去》、《焦裕禄》、《她的代号白牡丹》等曾让我感动得热泪盈眶。我虽然没见过康征，我想他一定有根魔棍。他用手中的魔棍，点石成金、化腐朽为玉帛——他让自己塑造的众多的荧屏形象感动了一个时代！他曾三次荣获全国电视剧最高奖——飞天奖，多次获优秀导演奖，五个一工程奖，政府文化艺术成果奖，全国德艺双馨电视百佳奖……我对他有一种仰山观之的眩晕感！
见到他，才知道他也是个非常平凡的人。他和我们一样，有眼，有鼻子，只不过目光很深邃，面孔很和蔼。他和我们不一样的是，他是一个工作极为认真的人，极为负责任的人，极为务实的人。明明近七十岁的人了，却有一副小年轻的心态，却有一种拼命三郎的精神。拍第一场戏，气温突然下降。演员要朝河里跳，河水刺骨。演员年轻，喝口烈酒，咬咬牙跳下去了。岸上也不好受，寒风也刺骨，他挺着，却让人感觉不到他是在硬挺着。他坦然自若地指挥着，一个镜头一个镜头地拍摄，一丝不苟地拍摄，演员的一句台词，一个细微的动作，他都要求完美。中午吃饭的时候，地方领导准备了宴席，作为主创人员，他是必请的，可是，黄花菜都等凉了，也没等到他。叫他的人哭丧着脸说，好心叫他，还挨熊，说没看是啥时候，他能丢掉泡在冷水里的演员吗？没有。的确。后来，我一直关注过，在片场的十八个工作日，他一直和演员在一起吃盒饭。在黄集后家村拍外景时，为了赶时间，拍到凌晨三点。戏开拍的时候，老百姓围观了很多。到了夜晚，人都散了。天冷。最主要的是，拍戏并不像看戏那么精彩。一个镜头，拍十几遍，来来回回，看的人都感到乏味了（的确让人感到乏味），但那个老头子还不说“过”，还要从来。并且板着脸说“不行”。直到说“过”的时候，脸才放下来。所有人员早饿得前心贴了后背，饿狼似的扑向了送饭车。米饭从宾馆拉过来的，热气是没有冒了，只是温温的。康导是最后一个拿到的盒饭，他坐在一个背风处，很香甜地吃着。边吃边讲：一个人想当局长，夜里做了三个梦，一是梦见晴天打伞，二是梦见墙上长草，三是梦见小姨子没穿衣服。此人大惑不解，即找和尚圆梦。和尚说，晴天打伞你是多此一举；墙上长草说明你托的人是风吹两面倒；小姨子没穿衣服关你什么事？看来当局长你没什么希望。此人大病一场。老丈母娘来看他，问明情况后把大腿一拍说，孩子这次你肯定成功！晴天打伞是双保险；墙上长草说明你左右逢源；小姨子没穿衣服你还不上吗！演职员都笑喷了饭，康导却把饭盒一放，说，开工！
康导也有发火的时候，那一次，因一个场面的布景不到位。康导大发脾气，骂美工胡逑搞！直到美工重把场景布置好，他的气才消。
每天拍完戏回来很晚，他还要和我一起谈剧本，哪个情节如何处理？哪个人物如何把握？即使要改动一个细节，他也要征求我的意见。
镜头拍完，在北京后期制作时，我去看他。为了尽快完成任务，他每天都在机房里看片，吃的仍是盒饭。我要请他吃饭。他愉快地接受了，和我开玩笑，今天捉编剧个冤大头，让他请吃北京炸酱面。我说，好啊，炸酱面管够，只要别把肚子撑坏。
因《太昊陵》结缘，我俩成了忘年交，让我好幸运！
过年的时候，他给我发了短信：人生最快乐的是睡觉，比睡觉更快乐的是周末，比周末更快乐的是发工资，比发工资更快乐的是过年，比过年更快乐的是结婚，比结婚更快乐的是中彩票，比中彩票更快乐的是认识了你！
我立刻回了过去：英雄所见略同！
