美是通过形式来表现的。弘扬时代主旋律，创作艺术精品，只有通过艺术的形式美才能够完美地表现出来。因此，对现代戏的形式美应有充分的认识，在创作实践中，要主动地把营造形式美的创作意识调动起来。

　　从戏曲文化上看，在艺术形式和内容的统一上，现代戏远没有达到中国戏曲已经具备的综合艺术多样统一和谐地表现艺术内容的高度，特别是在对规范程式的吸收继承上，表现出与传统戏曲形式美的脱节。

　　由于现代生活的特定性，现在从事戏曲创作的编导已不可能把“起霸、翎子、长靠”等程式性表演带进现代戏中去。现代戏表现现代生活和社会美，很大程度上受到工业化大生产、商品经济和科学技术等客观存在的不可虚拟性的限制，使戏曲的本体特征发挥不出来，导致本应空荡的舞台出现了实景，使一些唱、念、做、打功底深厚的演员受到束缚。创作也受到题材的局限，不自觉地就把叙事性和塑造人物形象紧紧联系在一起，迫使二度创作在空间和动作上不得不实实在在地去表现，更无力挣脱叙事的牵绊，去表现戏曲以情化景、以虚化实、以感代物的特征——形式美，从而导致话剧化，在词锋犀利的对话和紧张曲折的戏剧冲突中展示人物形象的风采，从而给深受戏曲形式美熏陶的观众带来幽幽的遗憾。

　　戏曲艺术离不开叙事性这个载体，但戏曲艺术的特点又决定了它像江海行舟一样，是以抒情性的风帆推动它的载体破浪向前的，要扬起它抒情性的风帆，还得着重点化它的形式美。

　　如何认识现代戏的形式美呢？简捷的途径是与传统戏曲形式美相参照。

　　戏曲是我们中华民族特有的艺术形式，它的形式美具有强烈的民族特色。舞台空间高度地自由化，在歌舞声情中给你讲一个感人肺腑的故事，在角色行当唱、念、做、打的五彩缤纷中，让你痴迷地看到一个个神韵别致的人物形象，承载起万象万物的舞台美得淋漓尽致，诸多形式和谐地统一在一起，浑然一体，这种综合性形式美的表现，在世界剧坛上是独一无二的，是国外民族的表演艺术所不具备的。

　　从审美的角度上看，注重发展现代戏的形式美是很有必要的，不然就会违逆戏曲观众久已形成的审美意向。从事物发展的规律来看，现代戏对传统形式美的继承，在规范化的程式上能吸收的尽可能吸收，因为那是戏曲文化宝贵的遗产。对不能吸收的，也没必要遗憾，在此艺术扬弃的关口，也正是跳出传统戏程式化的刻板、散慢的时机，更有利于获取艺术创作的自由，创造现代戏新型的形式美。

　　（周口市豫剧团 李伟）