在纸上构建生活，大抵也是一种人生吧。纸上的这种营生，似如经年的生活，借助胶片构成活动影象，文学使之在纸上复活，成为延伸生命的一种形式。

　　初识柳岸，是在2006年，由墨白引荐。相见于文学院墨白的写作小间。当时的柳岸，素色西装外套，运动头式的短发，略带乡土气息的基层干部模样。也是其时，第一次看了柳岸的小说稿，虽尚嫌粗糙，但感觉很有写作潜质。2006年，柳岸在《莽原》发了她的第一部中篇小说。2008年，省作协开了她的中篇小说集《燃烧的木头人》的研讨会，那时，才知道柳岸在此之前，在文学道儿上已耕耘了许久。自此，也是三年之后的2011年，河南文艺出版社在省文学院召开了柳岸的两部重头之作长篇小说《我干娘柳司令》和中篇小说集《八张脸》的研讨会。几年间，柳岸创作颇丰，佳作不断。《燃烧的木头人》获得河南省文艺成果奖；《我干娘柳司令》获河南省“五个一工程奖”、河南省优秀图书奖、河南文鼎中原长篇小说精品工程优秀作品奖；《聊吧随录》被《中篇小说选刊》和《小说月报》转载；《润玉》、《红月亮》被《小说选刊》转载，几部作品深获好评。

　　曾经在一篇文章里谈到，柳岸的写作，属于“热叙事”。“热叙事”，便是不同于热衷表现审丑、色调晦暗的一些写作。柳岸的写作，有着一种自觉意识，就是希望所写的小说，能跟现实建立一种建设性的关系，即对社会人生有一种积极的态度。其实挞伐易行，建设颇难，柳岸一些作品中的特质，也是不少写作者的作品中所匮乏的。柳岸的创作，持有这样的写作态度，大约也是和她的性情与阅历相关吧。

　　说起来，柳岸也算官场中人。她曾在乡镇任主职，而后又在局委任负责人，在仕途，以她的才干和为人，也许会有更好的发展。因为与文学结缘，尤其享受到写作的乐趣后，她便有了去意。也是存在决定意识，柳岸在现实中便有她的角色意识，这种意识，转换到虚构的文学作品中，便也不只期望小说与现实能建立贴近的联系，还希望小说有介入现实的能力。柳岸所写的一些作品，也是因之不乏有一种“热血质”。柳岸的一些小说，对乡村中的一些重要问题十分敏感，捕捉到了社会需要关注的某个层面，便着力表现，以敏锐地把握现实的眼光，直抵事物本质，显示出明确的现实意义。柳岸对现实生活的这种敏感，也是她写作的动力源之一，希望在现时代里，仍能彰显文学的力量。

　　“官场”给了她弥足珍贵的阅历。这种阅历，可以说是柳岸写作的一种优势。因此，柳岸的小说，因植根于现实生活，有着翔实丰富的生活细节。与地域文化的深厚联系，也是她写作的支柱。比如，对民间视角以及传统精神的运用。同时，柳岸的写作，因多会将人物事件与纵深及横阔的社会视角相关联，将所涉猎的生活，收敛于笔端，写出了现时社会的种种世相，并通过对当下“中国经验”的呈现，赋予了小说以价值的取向，以及反思和批判的力量。

　　柳岸曾在鲁迅文学院接受专业的文学训练，成为文学的“黄埔系”学员。现在柳岸已是周口市作协主席，对文学有着更多自身以外的责任，即对于一个地域的文学发展，有了更多的职责。她的写作也从业余状态，变得更职业化。一次，恭逢文学盛会，乍然看到多时不见的柳岸，她那天的披肩长卷发，瘦腰身的黑绒长外衣，不禁吸引了我的目光。回首看，不知不觉间，柳岸已是文坛中人，在文坛已走过经年，连衣着风格也已悄然改变。

　　谈到《浮生》这部长篇小说的创作，可以看出来，柳岸更具有了专业的写作姿态和水平。柳岸从与自身生活相关的写作中脱出来，将这部长篇小说从所熟悉的当下乡村题材拓展开来，目光直视中国纵深的社会变革。同时，她还精于构思，着力塑造了能立于文学画廊里的人物。这部小说内容厚重，选材独特，在中国土地上具有着深刻的现实意义，可衍生出诸多值得深入探讨的话题。而小说在写作上的优长，也颇值一提。亦即小说对人物的剖析，是透过一种可挖掘的性格的“眼儿”，往深里探究，并以阔大的社会生活为背景，让人物在更大的舞台上表演，展露出一类人物生长的性格因素，又同时揭示出更深层的社会原因，扩展了小说的丰富性。

　　《浮生》在《莽原》刊发时，我曾为之写下的导读，也可以大致概括出这部小说的总体面貌：

　　此长篇小说从一个人的一生，抽丝剥茧式地演绎出一个人物性格的内核：投机。或许与中国特有的某种文化相关，或许与某种生存环境相关。小说没在结构的技巧上用力，而是从设置或取材于真实人物的特殊性格入手。无论其时有的积极一面抓机遇，还是负面地算计投机，人物跟风易舵地多端变化，也折射出时代的变迁。无论人物在底层的挣扎，或处于高处的风光，试图以善变把握自己的命运，终归没逃过命运的“算计”。一个投机者的一生，其经历既荒唐，不乏有趣之处，又饱含耐人寻味的深意，给人以警示，引发了人们对人性及社会和文化的深层思考。