黄泛区，是一个苦难的代名词。1938年，在抗日战争的紧要阶段，日寇进攻开封、郑州。蒋介石国民党军企图“以水代兵”阻止日军南下，炸开了黄河花园口大堤。滔滔黄河水向东南方向一泻千里，西边一路沿颍河流入淮河，东边一路沿涡河到安徽怀远流入淮河，黄、淮合流后涌入洪泽湖，淮河、洪泽湖沿岸变成了一片汪洋。豫皖苏3省44县市被淹，受灾面积2.9万平方公里，受灾人口1000万以上，直接淹死和饿死的群众达89万多人，人为造成了亘古未闻的大灾难。河水从花园口下泄后，黄河改道。由于没有固定的河床，新黄河滚来滚去，在豫、苏、皖三省之间就形成了一个沼泽区，这就是黄泛区。黄泛区人民虽然遭受着敌寇和黄水泛滥的双重灾难，但是他们抗敌图存的斗争却没有停止。黄泛区的历史是血泪史、苦难史，更是斗争史、胜利史、光荣史，黄泛区人民是勤劳智慧、坚强勇敢的人民，可歌可泣、可敬可佩。用文学的形式反映这段苦难辉煌的历史，用黄泛区人民的英勇事迹和革命精神激励后人、烛照未来，引起许多作家和文艺工作者的关注。我市扶沟县农民作家冯金堂在上世纪50年代曾创作了《黄水传》，著名作家李准创作《大河奔流》并于1978年改编为电影搬上银幕，2012年拍摄的电影《一九四二》也是以河南人逃荒为背景编写的。我市文史学者梁祖文、邢长顺、王保清、杨光奇联手创作的30集电视连续剧文学剧本《浴血黄泛区》是这一题材创作的新收获。该剧本经过多次修改、反复推敲，通过明确的主题思想、生动的故事情节、鲜明的人物形象再现了黄泛区人民抗日战争、解放战争时期的悲壮历史，成为弘扬主旋律、进行爱国主义和革命英雄主义教育的生动教材。

　　我以为，梁祖文同志的《浴血黄泛区》不仅内容多分量重，而且在黄泛区题材文艺创作特别是影视创作中实现了多方面的突破，在真正史诗品格的铸造上取得了多方面的成就。

　　其一，剧本以宏大的历史视野第一次正面完整真实地形象再现了从1933年到1950年以黄泛区为核心的历史风云。该剧本以历史发展走向为纵线，以代表性重要历史人物的活动为纽带，以重要历史事件为关键点，从三岗聚会、贾鲁河截粮、蒋军爆破花园口大堤、新四军杜岗会师、魏凤楼主政扶沟、主政鹿邑、江村战斗、柳林起义、刘邓大军过黄泛区、独立旅三克界首、吴台镇组建十八军等等事件从容写来，纵横捭阖，完整而又真实，堪称一部形象的黄泛区革命历史读本。

　　其二，深入把握历史，在正确处理历史真实与艺术虚构的关系上达到了新的高度，创造了新的经验。梁祖文既是文史学者和著名编剧，又有着几十年钻研近现代史的深厚功底，对周口、河南革命历史深为熟悉，并出版过多部史传作品。按照“大事不虚，小事不拘”的创作原则，梁祖文的虚构主要在两个方面下工夫：根据揭示主题和刻画人物的需要，对浩如烟海的史料进行取舍、剪裁、概括和艺术提炼，以完成叙事的行云流水和冲突的波澜迭起；遵从历史逻辑和人物性格逻辑去虚构精彩的细节描写，以实现从历史到艺术的深度转换。正因如此，历史与艺术、史实与虚构真正做到水乳交融，互为支撑，为剧本的历史美学品格独步文坛，提供了新的启示。

　　其三，以魏凤楼的活动和命运的中心视点来结构全剧，真正实现了以魏凤楼为第一主人公的黄泛区风云的艺术呈现。魏凤楼是原西北军军长、著名抗日将领、豫皖苏军区副司令员，在我党的统一战线感召下，在北伐战争、察北抗战和抗日战争以及解放战争期间，像古代神话人物夸父追日一样，义无反顾、坚持不懈地追求光明与进步，探索中国人民独立富强的道路，从一个旧军人转变为一个抗日将领和人民解放军高级指挥员，他的一生经历曲折而又富于传奇色彩。作者充分运用电视剧本这一艺术形式，成功塑造了魏凤楼将军的艺术形象。

　　其四，以浓郁的地域文化作为全剧的主色调，突出反映了黄泛区的地方特色。一部文艺作品应有自己的特色，有特色才有生命力。《浴血黄泛区》的作者都是周口本地人，长期生活在周口，他们对周口及周边地区的风土民情十分熟悉，对群众的喜怒哀乐了如指掌。因而在剧中增加了丰富的地方元素，增强了剧作的可读性和感染力。以周口为核心的黄泛区是戏剧之乡，剧种较多，这些戏剧在《浴血黄泛区》中都有精彩反映。在剧本中加入这些唱段，无疑会引起读者或观众的关注和兴趣。