几年前，一直不太关注散文诗的我，开始对散文诗有了感知和兴趣，还是源于与猛仁的结缘。在刚接手《莽原》时，因是想对刊物的版式风格有一些变化，一次偶然的机会，便促成了在后来将图画配诗文的形式，再现于刊物的版式上。其实，在之前，也曾看到过有刊物或书籍的上面，以诗文配图画而相映成趣的刊印，但说实话，那时还是较少去认真地细读与品赏的。而当猛仁的散文诗过来，出于工作需要，一篇篇的审读时，不意间，却成了猛仁散文诗热诚的读者了。

　　以往对散文诗的认知，也没更多去探究，以为散文诗，差不多就是美文一类的吧。比如，诗意的浓郁，文字的华美，在散文诗这样的文体里，还不算罕见的。当然，猛仁的文字，还要更胜一筹。但却又以为，一方面，形式美的东西，毕竟多浮在表层，表面的外在的壳，总是还不能替代内容的深层意义；另一方面，又感觉散文诗这样的文体，因更见美文的特性，其华丽丽的外衣，难免如质地光滑的丝绸，难挂住触抚的手，往往，一掠之下，就滑了过去了。但读猛仁的散文诗意识到，以往对散文诗的文体，还是有一些偏见的。

　　其实，也是很久以来，一路在现实人生中走过，自己心境已渐老，似乎美文这一类的文体已载不动我这暮气的人了。但读猛仁的散文诗，不想，却不时地，又会被诗文里的一些句子和意境，触发了年轻时的感动，有一种久违的心境重现，让人不由地重又体验起了年轻时的心动频率。这种感知，是很让人欣喜的一种阅读体验。不论怎么说，向美向善，总是人的天性。在这里，美已不只是美的形式，而是已赋予了具有感染力的内涵，是一种有着实质性内容的美好了。阅读品味，沉浸其中，自然，尽享着文字给予的愉悦。比如，《冷香》：梅林静好，独见你的素衣，像梦中期待许久的影子，来了，又去了；暖阳和缕缕梅香，透过窗帘，照在我疲惫的身上；几乎被忘却的那份虔敬，终日厮守在呓语里。

　　猛仁生长在农家，从军、从文，自然也有着以他的人生角度观察社会、认识世情的感知。其实，不像是小说或散文的艺术形式，写作者个人的生活阅历有不少可以储备的素材，较大容量地呈现于小说、散文的文体里。诗文是凝练的，在一种短制的文体里，它更多是呈现了生活中所捕捉到的一些灵感，表现瞬时的心境、感觉和意象。然而，这些诗文聚合起来，形成气象，其内容又是纷繁和丰富的。

　　从猛仁的诗文里，我们读到了在他多年的人生跋涉中，他视艺术为圣洁的一种执着，及面对现实与艺术的冲突，视艺术为精神支撑的一种坚守。比如，《春读》：岁月尘封了多少斑驳的记忆，只有对艺术的操守，还那样刻骨镂心地，让我们共同沉醉。

　　还有猛仁穿过浮华，所表现的对乡土的依恋和对质朴人性的回归。比如，《童年》：早想躲开尘世，走进属于我的村庄，西岗下的那捧黄土，是我今生处世的唯一依据……这些文字都传情地表现着作者的乡情、亲情和大自然之情。

　　当然，猛仁更多的诗作则表现了他对美好爱情的一种永恒期待和浪漫追求，且是情感满溢的。读着猛仁如此为数不少的爱情诗歌，有时又会不由地会心笑，想着，猛仁还的确是多情善感的，那真情流淌的文字，豪气与柔肠并具，热辣而浪漫。

　　看猛仁的书法，也能感受到与他诗文相近似的风格。比如：笔锋间的力量，潇洒又舒展，不刻意的随性，放得开的一种气韵。总之，是在观览之下，给人一种熨帖的美的感觉。便想，一是，猛仁到底是有着诗文的积淀来做支撑的，故而书法便少了匠气的生硬；二是，也见出其做人的豁达，一种率性本真的性情。其实，千百年来，阅览那些书法大家的履历，也多是有着较丰富的艺术人生的。有一句关于创作论的老话，即水管里流出来的是水，血管里流出来的是血。此话永不过时。这说明的正是一种常识。因无论做文做书法，都不是无本之源。艺术的本质，就是创作者将个体的思想、认知、情感和性情的对象化。创作者心脑中有什么，笔下手下就会出来什么，不会有从天上掉下的空溟之物的。

　　其实，意到即行，也是猛仁的个性特点，没有那么多刻意，也没有那么多束缚。感觉到了，即见成果。那么，作为读者，我们也有幸得到了这一份馈赠，一套洋洋大观的九本诗文集。

　　非常欣悦，此套诗文集，让我们更多见识了猛仁经年抒写的诗作和评论文字。通读这套诗文集，品诗，赏文，识书法，也自会有不少心得的。而同时，读一套诗文集，又会对著者本人有了更全面的认知。比如，其诗文集里意蕴浓郁的诗句、情感充沛的文字、幽深灵润的意境，让我们更多体察了著者漫漫人生中的点点滴滴感悟。而其墨海放歌，笔墨的灵动、表达的舒展及气韵的饱满，则又让我们更深体味了艺术的相通之妙。并由此，得以更切近地认知猛仁，感叹诗文、书法收获俱丰的猛仁，的确是艺术上的一个通达之人！

　　（作者系著名文学艺术评论家，河南省评论家协会副主席，《莽原》主编）