四季轮回的更替中，秋不卑不亢地来了。在天高云淡，澄澈如洗的长空里；在层林尽染，酡红色的夕阳下；在凉风习习，秋水长天的美景中。人们以十足的热情，迎接着这没有任何铺染却极尽美好的秋。

　　王维的“寒山转苍翠 ，秋水日潺湲”，范仲淹的“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，秋色宜人之景尽收眼底。罗兰说：“有人的眸子像秋，有人的风神像秋。”在古今诗文里，不乏赞颂秋之作，让人读来情思涌动，心绪起伏。或许是受其影响，闭上眼，即便不在秋天，秋的音容、姿态、品格、特质也会全然在我脑海里呈现。北方的秋天在四季中宛若中国画般黑白分明，在文字里不需要怎么着墨，也能判然不同、易分易感。

　　如此这样，在秋天里徜徉，更是有别样的感受。

　　秋天是有色彩的，它虽没有春天的五彩斑斓、明媚艳丽，却俨然是一幅色调厚重、意蕴丰厚、浑朴且高雅的图画。你看田野里，一株株带红缨枪的玉米棒与深青色的叶相映衬，没有晃眼的光亮，更显得敦实饱满。农人们剥开来，露出黄澄澄整齐的粒，你的口中会立即有松仁玉米的香甜和山药玉米煲汤的粘粘浓香。黑色的土地，承载的是沉稳的底色，带给我们秋的殷实和诚挚。秋天的山，没有了夏日的苍翠，林木顶端微微泛黄，叶片也夹杂着黄色，似是服饰的点缀，在秋的衣裙上添了些许生动，那份俊逸隐隐然告诉人们“天已凉，请添衣”。漫山遍野的连翘由鹅黄转为橘黄，再转为红黄，更为秋天的色彩做了具体的阐释。

　　“夕雨红榴拆，新秋绿芋肥”“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”。秋的收获，让秋天到处弥漫着诱人的香味，沁人心脾。走进果园，眼睛和鼻孔同时享受这醉人的秋意。一串串紫色水晶样的葡萄，挂在藤蔓，有了依托，也并不担心顽皮起来的摔跤；红彤彤的大苹果，定是看到人们羞红了脸；青黄诱人的香梨，有的挣破包裹的纸膜，露出丰腴的身姿；火红灯笼似的蜜柿子，喜庆安详。它们争相散发着体内蕴藏的香气，把无私的爱洒遍孕育它的土地和关爱它的人们，毫无保留和悔意。而这一切的爱之力量便是来自于秋，秋就是如此境界高远，品格高洁，却“不显山不露水”，从不寻求，从不索取。

　　试想，秋夜里，滨水湖畔，一袭风吹皱湖面，而你站在岸边，遥望对岸的点点灯火，这是不是诗里的意境？或许，有一份寂寥，有一份忧愁，但却无法掩盖其间之美。林黛玉《代别离·秋窗风雨夕》里“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”，一种清冷、悲凉之感让人落泪，但美人窗前孤寂、愁情满怀的身影，却总会让我们想起，无法忘怀。这种凄清之美，在中国古典诗词里一直闪耀着熠熠的光辉。秋总让我们想到秋愁、秋思、秋悲。张继说：“月落乌啼霜满天 ，江枫渔火对愁眠。”范仲淹说：“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”屈原说：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”此中意境不是“悲戚、萧瑟”可以形容的，是诗人因景生情，感怀家国之愁的即兴之作，不乏繁华幕落，抒发本真之境。也因这份诗情获得了精神的回归，抛却利欲的追逐，在黑暗的世界里，独享内心的明净。当然，秋之意境也有优美、开阔、豪放的。王维的“明月松间照 ，清泉石上流”，刘禹锡的“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，李白的“长风万里送秋雁 ，对此可以酣高楼”，这些经典诗作一如秋之风韵、秋之纯熟构成了艺术的苍老之境，但思想精髓却永不苍老。

　　不消说，人们对秋总怀有一种深邃之情，不像春的新、夏的爽、冬的静，以不同人的喜欢之感简单地喜欢着，而对秋的热爱则更多了些意义上的理解和思想上的凝练，因此是深沉的，超越季节之爱的一种情，抑或是经历风雨沧桑、痛苦磨难之后岁月印记里的相濡以沫之情。李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋”，不是秋色赋予他亡国之苦闷，而是他的愁苦在秋色里得到寄寓、得到抒发，秋成为了他的知己，成为了他心灵的归属，此情可知。

　　行年渐长，再次品味秋天，更有深深的感悟和感动。秋是“美丽”的，这简单的词语却涵盖了很多，高洁、深幽、沉稳、超然等等都在其间，都属于秋。踏秋而行，我把爱和深情融汇在每一片山河、每一块草木、每一片落叶、每一缕清风里，为秋吟咏！为秋壮行！