□段思平   

　　2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她表示，今年恰逢央视春晚30年，陈佩斯、朱时茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遗憾。

　　“小品有没有市场”这个命题，严格地讲，不是某一个人就能给出答案，哈文代替全体受众给小品判了个“没有市场”的死刑，多少会引起人们的不适。原因很简单，还有很多人热爱着小品，君不见，《超生游击队》、《打工奇遇》等经典小品十几年来还不断在各大电视台重播，令人反复回味。可以说，小品在中国依然有广泛的群众基础。

　　当然，哈文的这番言论并非全无可取之处，至少在一定程度上道出了小品面临的困局与瓶颈。不过，把病根找到受众那，而不从创作者自身找原因，无疑是号错了脉。

　　在哈文看来，网络段子多，人们已不仅仅靠春晚这个平台取乐，小品的市场早已被其他搞笑形式瓜分。这种看法，无疑是对小品意义的窄化。众所周知，小品的关键在于一个“品”字，它不仅仅是逗人发笑，更重要的是反映现实，这才是好的作品长盛不衰的真正原因。一个小品虽然时间不长，但高度浓缩，需要悉心的打磨，陈佩斯就曾经说过，以前一个好的作品，需要半年时间准备，而现在很难静下心来创作了。

　　如此看来，与其说是小品没有了市场，不如说是符合市场需求的好作品越来越少。当一群雷打不动的老面孔以“年年岁岁花相似、岁岁年年人相同”的形式勉力支撑，当春晚小品全部的悬念和噱头都落到赵本山一个人身上，小品的没落已经不可避免。并非市场抛弃了小品，而是小品在创新、传承的环节上掉了链子。

　　然而，我们也应该看到，小品暂时的式微，不代表永久的没落，更不代表着市场的抛弃。任何一种艺术形式都有高潮和低谷，十年前的中国电影不也无人问津吗？而今电影圈多么红火热闹。

　　小品红火的那些年，靠的是市场追捧；但小品的不景气，不能全怪市场不给力。要知道，市场是最灵敏，也最无情，只有好作品才是硬道理。只要遵照自身艺术规律，反映真实的生活情感，小品的春天并不会太远。