当张爱玲遇见林徽因？本不想以此为本文取名，还觉得这样凭空捏造的可能性颇有些荒诞，但转念一想，恐怕只有如此搭配才能将这些才女们所在的那个时代的乱象形容得尽致淋漓，并且，28位民国才女在一本书中的集合，像满园争芳，颇为热闹，真是乱花渐欲迷人眼。更何况，她们彼此之间还因为各种缘故发生过或深或浅的交集、牵连和因缘际会，真是好不生动的一场“群芳荟萃”！

　　因为前些年著录过一本关于张爱玲的拙作，研习写作过程中，深谙民国才女们的欢喜和哀愁。再加上这次回炉阅读《偶尔遇见的传奇》，从“点”铺开到“面”，更为宏观地感受到了这个时代的女人们的美丽情致和艰辛不易。她们出现在同一本书中，倒令我们这些读者有了比较的机会。眼见群芳中，有的命运多舛，有的过着岁月静好的生活——生命道路的分岔，常造成各人迥异的运途，也不禁令人感叹造化弄人，红颜薄命，竟是连自己的活法都无从选择。我想，这大概就是本书书名“偶尔遇见”的一层含义：一切似乎都有定数，可偏偏有那么多的未知和不确定性，常在不经意间，人间世事便已物是人非。人与人的擦肩、人与事的铰合契联，因为偶然和意外频频发生，也往往教人愕然。

　　百年前的民国和百年后的现在相比，虽间隔百年光阴，可都属于社会变迁的剧烈动荡时期。不同的是，那时的中国，积贫积弱，先进的思想像铁锤一般一下一下地敲击着铁板一块的“超稳定”封建社会，从旧向新过渡的非常时期里，国家动荡，人心浮动，这些女子同样难逃与民族命运捆绑在一起的重负。比如聂华苓在《三生影像》里回顾：在经历了战乱、流离、恐惧、忧愤、大江大海、骨肉分离……这辈子恍如三生三世。这让我想起了同样是随着父亲从东北一路逃难到台湾的齐邦媛，其煌煌巨作《巨流河》便因承载了同样的山河家园破碎流浪史而厚重异常。只不过，民族的苦难竟叫这些柔弱小女子一肩挑，愈发衬托出了她们生命底色的黯黑苦涩。

　　当然，因为横溢的风情、才情，她们也成了这动荡年代不多的亮色。她们的文学或绘画、影视作品，在各自领域皆堪称佳品，这多半与她们出生于贵族家庭，接受过良好教育和熏陶有关。她们有封建闺秀小姐的那种名媛气质，这是在当今看来非常稀缺的气质，令她们始终蒙着一层神秘的面纱，总是吸引后人津津乐道于她们的出身、家族、背景。正如王鹤在走笔时总能以她扎实的文字功底和敏锐的眼力观察到这些女人身世的最要害处，恰到好处的几句点评总能戳到痛处，一针见血，想必她也是真正读懂了这些女人。

　　然而，她们又在西式教育的影响下日渐滋生叛逆精神和自主意识。她们不再遵守妇德，不再循规蹈矩，敢于挑战封建体制，敢于依照自我的期待去安排自己的生活。比如，她们敢在家族的压力和众人讥讽的眼神里结束旧式婚姻，甚至不惜和自己所爱之人同居，并不在乎所谓名分，只求听从自己内心的声音，过得像自己。于是，这些名女人和徐志摩、胡适、张道藩等民国才子、政客、名流不可避免地混杂在一起，时而惊心动魄，时而静好安稳，总之，结下的是一桩桩红尘男女的风月情债。

　　一百年的时间足够长，长到有许多情结已被打开，许多谜题也早已被人解答，我们和王鹤一起回望这些民国才女时，能保持一颗平静的心。可是，那些婉丽的身姿、高贵的灵魂，却因为时空的阻隔总显得影影绰绰、明明灭灭，好不令人心生浮想。

　　当张爱玲果真能遇见林徽因，她必不会像叹息恋人相见的玄机那般感叹“没有早一步，也没有晚一步”，只会和这些同样才华横溢、兰心蕙质的民国女子们惺惺相惜，同悲共喜。因为她们同样出生于一个动荡的年代，动荡，让她们过得颠沛流离，也正是这动荡，让她们成为了迷离又颠沛的乱世佳人。 （潘飞）

　　《偶尔遇见的传奇——民国才女写真》，王鹤/著，中国青年出版社2012年版