——邵超散文诗集《碎片》小序

　　■杨栋

　　前些年在扬州召开的一次笔会上，我认识了河南的两个朋友，一个是洛阳市的，还有一个就是来自商水县的诗人邵超。邵超是很忠厚很亲切的那种人，看得出和他相交，不用设防，我只知道他爱文学，却没读过他的作品。

　　有人介绍说作家邵丽是邵超的妹妹。我对邵丽却知道，我读过她的小说，她可说是文坛新锐，风头正健，在文学界知名度很高。我说：“她写的小说确实不错。”邵超说：“我回去寄你一本。”我以为他是应景的话，陌路相逢，旅途过客，说的话往往是当不得真的。但回家之后，我果然收到了他寄的书，我也认真地读了，并给他回信感谢。有一次，在我的博客上有了一个网名叫“老超”的网友留言，才知他也是网上常客。再后来知道他还是他们县的人大副主任，是有身份的人。可上他的博客，见他常常写些短诗，那些诗很有哲理，如同大唐的绝句，韵味隽永，小中见大，读之低回，余味无穷。后来，他竟寄来一本诗集，里面全是短诗，写得很是精致，我不禁以诗为题画了几幅小漫画，我一个人想，他的诗都有画面感，所谓诗情画意，就是说诗中本身就有画，如果以他的诗作画，是可以出成一本很好的图文本的诗集的。

　　我想一个处级官员却喜欢写诗，这不知是不是好事？中国当然有官员写诗的传统，白居易、苏东坡、官做得好，诗也写得好。但有不少的官员是以诗文来附庸风雅的。我认识几个官员诗人，他们的诗，我是不敢恭维的。充其量是顺口溜而已。因此，诗坛上有了一种“老干部体”。而官员们有政治资源，他发表作品容易，出版书籍容易，获奖也容易，找拉拉队也容易，我见过一个官员诗人，他诗写得很臭，但在文坛上很受人吹捧，说到底人们还是想巴结他得点蝇头小利罢了，并不是他的诗真的成了李杜佳句，传世杰作。邵超却不是这种人，看得出他对诗是很钟情的，他对艺术是很虔诚的。他家能出了一个邵丽，就说明他们家是一个文学之家，是有文学的氛围的，是有诗歌的修养的。我也读过邵丽的诗，也是很喜欢的。一个爱好诗歌的家族，必是美的追求者，爱的奉献者，诗的崇拜者。他们过的，是一种有诗意的生活。邵超很勤奋，最近又发来他的新书散文诗集《碎片》的诗稿，想让我写个序，书中的第一首诗就是《平原的孩子》：

　　我不是仁者，也不是智者。

　　我却乐山也乐海。

　　我是大平原长大的孩子。

　　脚下平坦久了，就仰慕山的陡峭。

　　脚下空旷多了，就渴望海的澎湃。

　　于是山就成了梦幻。一块石头就能在我心中顶天立地。

　　于是海就成了向往。一支海螺就能让我耳畔波涛汹涌。

　　扑向高山，梦幻让我仁厚起来。

　　扑向大海，向往让我智慧起来。

　　平原的孩子，不可能成为山，也不可能成为海。

　　平原的孩子，梦里一次次成为山鹰，一次次成为深海鱼。

　　他的诗句质朴，寓意却宏大，对人生对事业对诗歌有一种“虽不能至，心向往之”的衷情。我知道一个爱诗的人，心地也会很善良，生活也会很诗意，思想也会很深广，万事万物在他的心灵中都会很敏感。他在《灵魂的高度》中写道：

　　钻天杨的高度，在天空；

　　三叶草的高度，也在天空……

　　苍鹰的高度，在天空；

　　麻雀的高度，也在天空……

　　丈量高度的尺子却不是天空，而是灵魂。

　　灵魂有多高，我们的高度就有多高。

　　从邵超的诗看出，他本人就是一个灵魂有高度的诗人。他的散文诗也别树一帜，有名的法国散文诗人波特莱尔说：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟，辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动荡，梦幻的波动和意识的惊跳”。在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种。1915年2卷7期的《中华小说界》刊登的用文言翻译的屠格涅夫的四章散文诗是最早的。我读过柯蓝、郭风的散文诗，他们的诗以情取胜，而邵超的诗，则以理见工。他是一个喜欢思想的诗人。他的小诗也好，散文诗也好，都喜欢精致，精致不是小摆设、小玩意，精致是一种品质，一种风格，如董桥的散文，汪曾祺的小说，齐白石的草虫、王雪涛的花卉，王淑晖的仕女，丰子恺的漫画，都是一种精致。清代诗家陈衍说：“诗固宜广大，然不精微何以积成广大，读书先广大而后精微，由博返约之说也。作文字先精微而后广大，故能一字不苟，字字有来历，非徒为大言以欺人，即算学之微积，禅宗渐之义也。抑也思由博返约，其博果何自来？亦渐而非顿乎？不广大固所患，不精微尤其大患，则画虎刻鹄之譬也。”这是有见地的话，一个人写作如只求广大，不求精微，是不会成为精美的艺术品的。写小说要写细节，写散文要写神韵，写诗更是要炼句。这样写出来的作品，才会走进人心，走向读者。

　　邵超兄已有了可观的创作成果，他如一直努力，是会有更大成绩的。作为文友，我祝福他能从“平原的孩子”长成平原的名家，成为平原上的钻天杨。愿他写出更美丽的诗篇，更动人的乐章。是为序。