相去张艺谋电影《红高粱》27载，没人敢触碰莫言笔下的这片血红炙土。若不是诺贝尔文学奖的光环使然，想必郑晓龙不会去冒这个险，远离电视剧十余载的周迅也不会。

　　循着巩俐和姜文的轨迹寻找九儿和余占鳌显然是种误区，因为电影和电视剧从来就是脾气秉性不同的表兄弟。电影大多时候是导演艺术，电视剧更多时候取决于演员。所以剧版《红高粱》中，郑晓龙是奢华后盾，周迅才是主导全篇的戏魂。当27年后重新开启这片血色热土的深厚内存时，不论对创作者还是观众，一切必须格式化重来。

　　其次，也休想在文学的范畴内考量电视剧。电影有时还可以站在文学的肩膀上努力眺望更远的地平线，电视剧更多是快消品，贴地行走乃市场所趋。与大多改编一样，60集的《红高粱》对小说故事进行了扩充。如小说开篇第一句就交代的“我父亲这个土匪种”，但直到第14集才从娘胎里呱呱坠地。这并非剧本如何注水，编剧只是把非线性的小说捋直，把若干段落提前，所有的添枝加叶均以此为茎脉。该剧剧本最大动作在于去“我”化处理，不再以“我”为追忆视角，这样一来，小说的旁观和调侃尽失，作者的寻根不再，而九儿被推成为第一视角，成就了一个女人的传奇，也有了诱惑周迅加盟的筹码。宅门、土匪、抗战交错，爱恨、情仇、恩怨俱下，加上周迅阔别十余载的荧屏回归，撑开、捋直之后的《红高粱》，已然是顶级女性传奇剧的配置。

　　一个大腕对一部戏的主导地位，在《红高粱》项目中被推到了新的极致。不仅剧本由莫言之女管笑笑版向赵冬苓版转移，随之故事的重心也向周迅一路倾斜，项目成本一路飙升。除了莫言的1000万版权费和赵冬苓1500万编剧费，周迅一人的片酬就花掉3000万，加上朱亚文、黄轩、秦海璐和于荣光等，让这部并不以火药为主导的传奇剧攀升至1.5亿成本。可就是这么一个超级项目，成为各大卫视抢夺的宠儿，因为很简单，这样的项目光环璀璨，收视有一定保障且又能吸引广告商趋之若鹜。至于它与莫言笔下的《红高粱》相去多远，当年的小说迷是否会扑空，已不是电视台、广告主深究的问题。

　　据说这传说中的高粱地故乡，早已不再种植高粱，而自打升级为诺贝尔文学奖得主的故乡后，当地恢复了老本行。还据说郑晓龙为拍戏，打头年就种下了万亩高粱。不管两块高粱地是否珠联璧合，其实都已不再是莫言笔下的样貌，或许它们可以称作是文学的高粱，或是戏剧的高粱。

　　同样是这片热土，张艺谋的挖掘和郑晓龙的挖掘也有所不同。27年前张艺谋挖掘《红高粱》时，小说才1岁，莫言不过是个新涌现的乡土作家。莫言的小说成就了电影，成就了张艺谋，反过来电影又成就着莫言，将他推向了更高远的舞台。如今还是同样的小说，以此为蓝本的改编，似乎只是演员的竞技场。（曾念群）