彭三源的《失孤》，是继去年陈可辛《亲爱的》之后又一现实主义寻子作品。有人把这类故事归结为“打拐”题材，笔者没意见，如果电影可以“打拐”，那再好不过，可笔者知道，给电影扣上“打拐”的命题，已然超越了它所能承受的范畴。与黄渤饰演的田文军一样，刘德华饰演的雷泽宽不过是个寻子的父亲，寻子是每一个丢失孩子的父亲必须承担的责任，而“打拐”则是执法机关义不容辞的使命。

　　有人还说《亲爱的》刚上映，《失孤》接踵而至，这是题材撞车，短时间内没必要。电影市场没必要的撞车很多，比如《鸿门宴》和《王的盛宴》，但公益题材的撞车可多多益善，每年一部才好呢，直到拐卖儿童现象消失。相比《鸿门宴》和《王的盛宴》的一鸡两吃，《亲爱的》和《失孤》仅只是寻子题材相似，完全是两个不同的故事，叙事风格和导演诉求也迥异。

　　《亲爱的》中黄渤、赵薇、佟大为、郝蕾、张译等众星云集，扫的是面，《失孤》里刘德华独自上路，苦寻15年才在路上邂逅了井柏然化身的曾帅，走的是线。从主体立意上看，《亲爱的》在拐卖题材中是个异端。李红琴丈夫抱走鹏鹏的动机是因为不能生育，拐而不卖，从后程赵薇演绎的李红琴身上也可知，她在不知情的情况下当了一个被拐儿童的妈妈。

　　相比之下，《失孤》要纯粹得多，故事结构也非常清晰。影片上来就以一个小女孩的拐卖做引子，还有吴君如演绎的人贩子的交易失败等细节呈现；故事上游有雷泽宽万里走单骑，寻子15年不懈；下游还有自知被拐的青葱少年曾帅，因雷泽宽的触动踏上寻亲路。《失孤》中3个案例3种视角，将拐卖主题做实。

　　《亲爱的》用镜像直诉苦难，一路下来都在讲故事，并试图在鹏鹏的个案中展开伦理探讨，也正因为如此，它被一部分人追捧，同时又被一小撮严苛分子诟病。个人认为《失孤》的探索要更远些，除了有节制地呈现离散的苦难，更多的镜头都用来塑造雷泽宽这么一个悲情人物。

　　正如雷泽宽所说，他只有走在寻子的路上才觉得对得起孩子。因此他衣衫褴褛，一脸污垢，孤独地奔走在无尽的寻找中，寻找成为支撑他人生的唯一信仰，或说哲学。15年的追寻，痛苦早已沉淀为他的皱纹，在这一人物身上，刘德华倾注的是某种宿命般的悲怆，而非简单而直接的痛楚。

　　要说表演实力，刘德华和井柏然固然不是黄渤和郝蕾的对手，充其量与赵薇和张译相当。然而《失孤》自有它一道切割阴霾的透亮，这种透亮与两位主演的颜值有一定关系，与剧情设定的亮度同样不无关联。雷泽宽的出现，让原本犹豫的曾帅终于走出了寻亲的一步。影片最后，虽然雷泽宽继续茫然而孤独地上路，他却让曾帅回到了亲生父母的身旁，这为故事增添不少亮度，也为寻子路上的人提了口气。

　　《失孤》也是刘德华继《桃姐》之后，再次涉足公益题材。有人说他这次牺牲了形象，这点我也不认同。演员天职就是为角色服务的，何况造型所能解决的形象根本不是问题。可贵的是刘德华用心良苦，一次次身体力行地推行公益题材，为了塑造失孤父亲，50多岁的人，还这么风吹日晒一路打拼，值得称道。（曾念群）

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