一读《大青脸》，便难以忘怀。

　　最早读到《大青脸》（2016年7月15日《周口日报·沙颍文艺》），是在当天的《周口日报》数字版上，我喜出望外，阿慧用优美的文笔写出了平凡的人事，犹如白云舒卷清泉随形，犹如舒缓的流水却又千娇百媚，自有一种摄人魂魄的柔美。随后，又在《长江丛刊》微信公众号上读到这篇散文，更是感到好似咀嚼橄榄，品味不尽！这么多天来，静坐沉思，浮想联翩，总觉得只有写出一些肤浅的感受，才能安心。

　　阿慧写散文不事雕琢且自有风味，文章结构随事曲折，叙述语言与人物语言衔接处若无痕迹。她善于从人物表情、动作、行为、语言、环境诸多方面作细节描写，吸收了一些小说的技法。《大青脸》开篇写了一个由头，作者还乡，“忍不住蹚进齐腰的麦田”“竟与一座旧坟相遇”。情节由此展开，采用倒叙，先是为大青脸画像：“大青脸的脸永远是乌青的，乌青中夹杂许多黑色的小麻坑，像没染好的破抹布。右脸颊上，有一道一指长的旧伤疤，红蚰蜒似的钻进鬓角。”旋即，又宕开一笔，插叙“奶奶初嫁到村里时”，十多岁的大青脸“一张小脸白生生，阳光下一层淡黄的绒毛，像绿藤上一只刚发育的小葫芦”。紧接着，借大青脸远房侄子之口，采用第三人称叙述事情真相,“大青脸扔掉打坏的机枪，飞跑过去，扑倒在连长身上，一声巨响过后，大青脸的世界一片宁静……大青脸醒来时，是在当地一个百姓家里……镜子里映出一张青灰的脸，脸皮上一个个深浅小坑儿，让他联想起雨点砸过的沙滩”。读到此处，我们并不觉得大青脸面貌丑陋，而是反生敬畏之心，一股敬仰之情油然而生。

　　细节描写是文学作品刻画人物的重要手段。它可大可小，大到一个场景，小到一句对白、一个动作、一句描写，甚至一个用词。比如，“用尽气力挥刀砍下鬼子的一条手臂，那恶魔多毛的手指还活着，把地皮抓出五道血印”，“手指还活着，把地皮抓出五道血印”一句，就是一个精心打造的细节，细腻，逼真，生动。

　　伏笔也运用得恰到好处。伏笔亦称“草蛇灰线”，是文学创作中叙事的一种手法。一篇文章中反复使用同一词语，多次交待某一特定事物，形成一条若隐若现的线索，贯穿于情节之中。一场战斗中，“只见自己双腿间血肉模糊”。返乡后，大青脸孤零零地独居村外。苇塘救险却无情地拒绝女人，却原来是因为他在炮火中掩护连长失去了“命根子”。“入土前，年轻的阿訇给他用清水清洗、埋体，洗着洗着落泪了，手抖得提不住汤瓶壶。这时村人才发现，他没了一对睾丸。大腿根也少了一块肉，透过红牙牙的一块薄皮，隐约看见里边的骨头”。前有伏笔，后有照应。这样写的好处是文章结构严密、紧凑，让读者看到下文时，不至于产生突兀、疑惑之感，收到了结构严谨、情节发展合理的效果。

　　一篇优秀散文，记人、叙事、写景的目的是为了升华主题。散文好的结构应该像郊外散步，走到哪里，算到哪里，完全是优哉游哉而行，毫不拘束，不过不能游荡得太远，最终还要回到自己的家里。犹如临水撒网，能撒出去，还得会收回来。《大青脸》结尾深情呼唤大青脸，目的在于当今社会实现中国梦，仍然需要伟大的抗日精神！这神来之笔，使作品境界得到完美升华。语言的美，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达出多少信息，也就是有多少“言外之意”、“弦外之音”。

　　总之，《大青脸》是一篇让人百读不厌、常读常新的精品佳作。作者贴住人物写来，紧紧地靠近人物的感情，把大青脸写得有血有肉，活灵活现，呼之欲出。这篇散文以人传情，感情波澜不惊，不是荡漾在字面上，而是蕴含在平实的字里行间，好像一股涓涓细流，绵长深远。阅读《大青脸》，就像进入一个潮湿的环境里，看不到水的形态，却能感受到水的滋润。

　　虽不能至，心向往之。