一

　　抽象美是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。我小时候玩过一种万花筒，那千变万化的彩色结晶纯系抽象美。彩陶及钟鼎杰出的纹样，更是人类童年创造抽象美才能的有力例证。若是收集一下全国各地区民族妇女们发髻的样式，将是一次出色的抽象美大联展。

　　二

　　我在野外写生，白纸落在草地上，阳光将各种形状杂草的影子投射到白纸上，组成令人神往的画面，展抽象美的形式。

　　中国水墨画的兰竹，其实也属于类似投影的抽象形式美范畴。

　　书法，依凭线组织结构美，背离象形文字的远祖，成为作者抒写情怀的手段，可说属抽象美大本营。

　　三

　　水乡哺育了我的童年，我画过水乡的方方面面，角角落落，画里流露了乡情，更体现了我对形式美的追求。“小桥流水人家”之所以诱人，由于其结构之完美：小桥——大弧线，流水——长长的细曲线，人家——黑与白的块面，块面、弧线与曲线的搭配组合，构成了多样变化的画面。画不尽江南人家，正由于块面大小与曲线长短的对歌间谱出无穷的腔。

　　四

　　杉之群，山之硬，铁划银钩写精神。林下名胜九曲溪，朱熹理学流潺潺，至今清澈见底。

　　音乐家经常要采风，我们要采形。画家要丰富形式积累，正如作家要丰富语言积累。

　　树叶的飘落启示了舞蹈家，残荷则启示了画家。许多画家在残荷断枝碎叶之错综中谱写线之舞曲，尽情自由地写，既要重视提炼，又勿抹杀错觉。“错觉”仿佛孩子的淘气，是任性吧，但往往在艺术中表现了独特的敏感。　　

　　（吴冠中）