■李艳春

料峭春日，捧读作家飞鸟的小小说集，一页页一篇篇读下去，心情随着文字起伏跌宕，或微笑或落泪，或惊讶或深思。这些清新、质朴、真挚的文字，如窗外的春阳，暖意升腾，流淌心间，呈现一种有温度的表达；又如金黄的油菜花，摇曳春风，沁人心脾，清香醉人……

这种温度来自于他的悲悯情怀与底层书写。贴着底层飞翔，书写底层的苦难与梦想、爱与哀愁，这种草根书写，使得他的诸多作品有着泥土的芳香与质朴的本色。艺术来源于生活，此言不虚。飞鸟自己曾有过外出流浪打工的艰辛经历，这段经历如今已化作粒粒珍珠，闪烁着温润的光泽与人性的温暖。小小说《老歪》无疑是其中最有特色的一篇。文中的“我”，年仅十六岁，迫于生计，外出打工，与工友老歪搭班。老歪是个其貌不扬的汉子，不仅年龄大，而且走路还歪歪斜斜，左脚迈动左侧身子歪向一边，右脚迈动右侧身子歪向一边。就是这样一个有些滑稽外表丑陋的人，却对打工的“我”有着慈父般的情怀，在“我”艳羡别人有钱、欲跟着工友去偷盗之际，使一个计谋，故意把“我”的脚轻微砸伤，让“我”不得不卧床休息，无法与别人一起去偷盗。不明真相的“我”对老歪怀恨在心，直到工友被呼啸的警车带走，“我”因没有参与作案方才躲过一劫。当“我”后来离开工地之时，老歪告诉“我”，他曾有一个和“我”差不多大的孩子，因做坏事被警察追捕之际，跳楼身亡，“我”才明白一切。老歪在送给“我”的书籍扉页上歪斜着留言：孩子，去上学吧。读到此，我不由想起《巴黎圣母院》里的敲钟人加西莫多，一个外貌丑陋却心地善良的人。该小小说，短短千余字，却用白描一般的手法，塑造了一个温暖、真实、有着博爱情怀、如邻家大伯一样亲切的人物。一个人物立起来了，一篇小说也就有了真正的生命力。

这种温度来自于他对故乡深沉的爱与深重的忧思。打工潮席卷全国，连作者本人也曾离家打工，那些留守故乡的人又是怎样生活的呢？飞鸟用深情的目光回望故乡，关注留守儿童与老人，一篇篇精彩之作流于笔端。小小说《录音机》就是其中一朵浪花。文章以爷爷给孙子买录音机为线索，串出时代的变迁。月光下，当孩子一遍遍播放远在外地的父母的录音时，无以言说的孤独、忧伤、思念，跃然纸上。那画面如此心酸、凄楚，让人潸然泪下。小小说不同于散文，没有煽情的言说，只是用一个个鲜活生动的艺术形象，触动读者的心灵。百年前鲁迅先生呐喊：救救孩子！此刻，我似乎听到作家飞鸟也在呐喊：关注留守儿童！

这种温度同时也来自于文字的现场感。飞鸟的诸多文章，无论书写乡情、亲情、爱情，或是描写人生百态，处处都有一种在场的氛围，甚至文中的主人公就是作者“我”。这种第一人称的写法，比较注重人物心理描写，能够达到人物与环境的高度融合。这种零距离无缝对接，更能实现作者与读者的灵魂碰撞，让读者更大程度领会作品的内涵与美学体现。比如小小说《遇见另一个自己》，该篇展现了他对另类表达的尝试与文本的开拓。这类作品更能考验作者的智性与才情以及哲学思辨。文中的“我”年少时，曾因偷盗入狱，时隔多年，出狱回家，小城已物是人非。但是，当“我”背着行囊，在一个小饭店歇息时，猛然看到一个十来岁的孩子，如当年的自己，似欲行窃，于是乎，“我”腾空跃起，挥起包袱砸将过去。而结局是，人们看到一个“疯子”用砖头砸伤了自己……小小说有些荒诞，有几分黑色幽默。世界本就是充满荒诞的，有时生活比小说还更像小说。文中的少年到底是不是“我”并不重要，重要的是，人们在戏剧般的情节中，掩卷深思“我是谁，从何处来，到何处去”这一深刻的哲学命题。正如我曾在一首小诗中写到：“傍晚，我看到另一个自己，向着自己走来，合而为一，我是我最坏的敌人，我是我最好的朋友。”人性的善恶、美丑、罪恶与救赎，何尝不是集于一身呢？有人说，阅读，就是发现最好的自己。我们在惬意的阅读中，越来越深地接近那个原本的自我。美好在呈现，羞愧在浮出。文中的“我”以流血的方式，完成了对自己的拯救。那么，生活中的我，又如何避免灵魂的堕落与苍白呢？

有人说，小小说，是一种平民的艺术，是“螺蛳壳里做道场”，是“尺幅里显微澜”。是啊，这种平民艺术，来自于底层，接地气，说的是百姓故事，讲的是百姓情怀；不高端，不故作姿态，是对平凡人生真、善、美的讴歌，是对凡尘世间假、丑、恶的鞭挞；是文艺场的轻骑兵，以矫健的身姿占领文学的高地；是文艺百花园里的油菜花，虽不艳丽，却也蔚为壮观，装扮春天。飞鸟的小小说，轻灵、美好、朴实，亦兼备上述特质。

泰戈尔的《飞鸟集》中云：“天空没有留下翅膀的痕迹，但我已经飞过。”谁说燕雀没有鸿鹄之志？谁说飞鸟一定不是金麻雀呢？据说，飞鸟的部分佳作已飞到大洋彼岸，被译成英文出版呢。还望飞鸟的作品再往生活的深度与广度开掘，更具深厚的文化底蕴，更有爆发力与冲击力！希望飞鸟真正成为文学界翱翔的吉祥鸟！我们期待着！