我国的戏曲剧种繁多，它的发展经历了漫长的路程，由于各个剧种的情况条件不同，所用的乐器及配置也各不相同，随着社会的发展和人们生活物质水平的日益提高，广大观众的欣赏能力也变得越来越高。

　　上世纪80年代以前，电子琴主要是以演奏歌曲的形式展现在舞台上的，后来为进一步适应新的戏曲艺术形式的需求，故在部分戏剧团体乐队添置了电子琴。由于它外置专用音箱音量大、音色丰富、表达能力相对较强，不同程度上弥补了民族乐器的某些不足，进而使戏曲乐队伴奏功能得以完美，丰富了戏曲乐队的表现力和感染力，体现了时代精神，开辟了新的途径。本人就电子琴在越调戏曲乐队中的伴奏谈一些粗浅的体会。

　　一、避免音不准，不协调

　　众所周知，原则上讲电声乐器的音色与民族乐器的音色是不协调的，民族乐器律制采用五度相生律，而电子琴则采用的是西洋的十二平均律，由于他们的律制不同，在音准方面有误差，目前还没有解决这一问题的具体办法，在长期实践中我采用多指和弦衬托，使音乐浑厚，虽有误差，但不那么尖锐。在和弦进行时，为避免低音部和中、高音部的平行进行，我采用斜向和反向进行的演奏方法，弥补了音的不协调。

　　二、注重弦乐群与和弦的应用

　　电子琴在与弦乐伴奏方面，应多利用弦乐音色，充分发挥弦乐群的优势。例如《尽》剧中诸葛亮与敌军交战中的号角声，我运用了元号音色、二声部与民乐同奏，丰富了乐队人员少，音色单薄，厚度弱势而造成的不足。在《尽》剧中诸葛亮“披荆斩棘占沙场，五出祁山武威扬”回龙一段唱的伴奏中，我运用了完善音程关系，三个音或四个音程的关系叠置起来形成“大小三和弦、属和弦”和弦的原位及转位，前后和弦的正确连接方案，使唱腔推向高潮点。伴奏中的节奏、速度、强弱对比烘托了诸葛亮信心十足，收复中原，兴国安邦的雄心壮志。

　　三、发挥其音色的专长

　　电子琴内存有各种乐器和横仿音色功能等，如越调历史《老子》一剧的第一幕，老子出场时，随着悠扬明亮的旋律，电子琴奏出一连串的流水、鸟叫等效果音色与舞台上呈现的旷野、涡河九曲、莺飞鹤翔、梅鹿、青牛的田园景色相互交融，引出了老子幕内的“茫茫宇宙无始终”中的咏唱，“宇宙”二字后我运用了宇宙音色，奏出属音的分解和弦，渲染唱词背景音乐恰到好处。而后在老子学生柏矩捉鹿的表演中，我运用了电子琴模仿竖琴的音色，轻巧明亮，前十六后八的节奏凸显出了鹿的机智、灵巧和可爱，形体之充分发挥。再如剧中大青牛与哑女下场时，我利用电子琴浑厚的低音区与其它乐器演奏的音乐，表现出大青牛蹒跚行走的情景，质朴、忠诚的形象描绘的活灵活现。

　　（河南省越调剧团）