2011年项城市豫剧团新排的大型古装传统戏《罗衫传奇》参加了周口市第四届戏曲大赛，荣获了演出金奖。我在剧中饰演主要角色——徐继祖，有幸获得了个人表演二等奖。现在就创作和演出这一角色的感受谈一下自己的体会。

　　纵观剧本，徐继祖这个角色隶属小生行当，应以俊秀儒雅、刚柔并济的扮相，亭亭玉立、温良恭俭式的气质来塑造这一人物形象。我觉得用心感受角色，才能把角色演好，表演要着重内心世界，要有人情味，否则这个人物便苍白无力不感人，只有全身心投入剧中广纳博采，方能化他为我。首先要认认真真地将导演和前辈们走出来的路子继承好，只有学好传统的东西，才有可能在传统的基础上有所创新。戏曲大师周信芳先生早在上世纪60年代就提出：“继承的目的是为着发展，善于学，善于化统一在表演艺术中间，浑然一体，这就是最好的继承。”是啊！大师说得太好了，我感到首先是要做好继承，就下决心认真学习和苦练传统程式，举手投足、整冠甩袖、上马下马、开门关门、一个亮相、一个眼神、一个动作、一个台步、一个身段都反复训练，以利于唱念做打“手眼身法步”的相互配合。运用扎实的基本功，对所塑造的角色人物进行充实，只有这样才能顺利完成剧本和导演赋予我的二度创作，只有这样才能塑造好、刻画好人物形象，才能演好人物的内心感情，才能使人物饱满并富有感染力，才能把角色演活。

　　要想把人物演活，首先必须认真阅读剧本，深刻理解人物性格和人物感情，努力领会作者创作意图，深刻体会作者在创作人物时的心态和情感，进而寻求如何与人物情感相结合。在《借水叙旧》中可充分呈现出来：角色在赴京赶考途中口渴难耐，见井边有一老妈妈汲水，毕恭毕敬地上前讨水，被老妈妈邀到家中饭茶。只见院中荒寂冷落，但墙上悬古画名人题诗章，像是耕读之家，不禁讨问。老妈妈道：“我儿苏云，十八年前携带妻子赴兰溪上任，至今音信全无，是我托人打探，传说他在钱塘江遇害了……”我的表演是听到此处，关切地慢慢站起，沉甸甸地往前走了两步，双手挽起老妈妈深情地说：“老妈妈，小生此去若是侥幸得中，定差人遍访令郎的下落。”受人滴水之恩，当以涌泉相报，我每场演到此时，都被人物的柔情所感化，我以真诚感慨的心情和坚定不移的眼神体现人物的君子胸怀、以毕恭毕敬的动作和潇洒飘逸的水袖功展示人物的悲悯之情，又以刚健有力的手势和挺拔自信的神态表现出人物定为老夫人寻找亲人的决心和激情。

　　角色有分量！表演有难度！这对我一个刚满20岁的青年演员来说是考验，也是挑战。我遵从导演的要求，不但在排练场上刻苦训练，像海绵吸水般吸取营养知识，模仿、揣摩、理解、消化、锻炼、提高，而且在其他能利用的时间里一遍一遍练习，把学到的东西熟练掌握。功夫不负有心人，我的艺术水平很快上了一个新的台阶。   

　　（作者单位：项城市豫剧团）